古装剧大导齐聚，“长安”导演曹盾批评“用美剧质感夸奖中国剧”
南都讯 记者蔡丽怡 11月14日，《长安十二时辰》导演曹盾、《鹤唳华亭》导演杨文军、《大明风华》张挺齐聚优酷在京举办的媒体沙龙“山河万朵”，讨论电视剧中的文化地理、东方新美学和文化自信问题。沙龙上，曹盾批评“用美剧质感夸奖一部剧好”的现象，认为这是一种不自信的表达。“值得骄傲吗？应该值得害臊。”
左起：导演曹盾，优酷剧集中心总经理谢颖，导演杨文军、张挺
2019年，《长安十二时辰》《鹤唳华亭》《大明风华》三部以唐、宋、明为背景的剧集，相继登场，从暑期火到岁末，构成了优酷的“剧集大年”，也构建了剧集世界的“文化地理版图”。曹盾认为，三部剧体现出来的文化自觉，证明中国影视走到了特别好的时代。“不论是张挺导演对明朝‘草莽’的理解，还是杨文军导演对江南文人的理解，我发现大家都在思考的一件事儿，我们中国的剧，怎么才能有自己的气质——我们都不自觉地从中国文化的根儿上去寻找东西，然后把它们变成人物、戏剧和冲突。”
创作者的故土烙印与故土书写
成长环境对创作者产生影响，创作者对故土也产生浓烈的诠释欲望，三位导演们不约而同带着深深的家乡烙印。
杨文军是江南人，在他的印象中，江南地区重视教育与文化，并且看重待人接物的规矩尺度。而《鹤唳华亭》的“华亭”正是现在上海、无锡之间的松江地区。据杨文军介绍，剧中主角，尤其是太子的老师卢世瑜等，家乡都是在江南，在他们身上，蕴藏了了江南文人的理想精神。 “《鹤唳华亭》参照宋，宋代非常重礼仪，不光是礼制、礼教、礼节，还包括整个文化艺术呈现的也是守礼之美，因为守尺寸讲规矩呈现出格外的简约美。”
《大明风华》的导演张挺出生在山东济南。山东尚武，自古以来出大响马，张挺说在菏泽读书的时候，早上出门，“觉得菏泽市人都出来了，都在街上打拳”。“这有一点特别影响我，我在创作中喜欢写一往无前的人，不大喜欢特别收敛的形象，包括我写的帝王，也都有响马一样的豪迈。”
曹盾则表示，在《长安十二时辰》里，西市、东市、一些坊的名字等，都和记忆中的西安重叠在一起。为了还原盛唐气象，拍摄时，在有限的空间里面，剧组尽量把西安能涉及到的景规划进去，“正好选了象山，那个地方南方是山，正对应西安南边是南山，然后是秦岭，跟地貌能贴上。我们尽量想找一些题材差异性比较大的作品，重点做的是特色。”
剧集推动新一轮文化自信与国民认同
在致辞环节，优酷剧集中心总经理谢颖认为，剧中考据复原的精美服化道、点茶书法马球歌舞等中式生活方式，以及张小敬、卢氏瑜、孙若微等中国理想型人格，由表及里地构成了“东方新美学”体系。
杨文军说：“古装剧集比较有意思的是美学和器物。但更多的时候，要看器物有没有跟戏本身、跟故事的精神内涵和人物关系发生关联。在《鹤唳华亭》中，斗茶也好，太子自创的字体也好，都代表的是人物关系和人物风骨。太子的字体取材于现实中的瘦金体，非常犀利，非常有力量，是有狠劲在里面的，骨子里面爆发出来的有大勇气。我一个南方人其实最喜欢西北的金戈铁马的感觉。器物还是要为人服务。”
曹盾也认为认同这个观点，他认为， “包在外面的皮不重要，重要的是，是不是有一颗中国人的心”。
张挺则告诉观众，因为明朝跟韩国有特殊的关系，《大明风华》和韩国王牌电视台KBS签下合同，准备在韩国播出。“原则上他们是只放最好的韩剧。这种内容出海让我很高兴，你还是能从中看到当年老祖宗文化的辐射能力。”张挺说。
谢颖表示，未来优酷将继续加大对高质量、精品剧的投入，同时深耕年轻化、女性向题材，“剧集是时代的记录，是碎片时代的一种秩序回归。我们未来还有这样一种野心——要从中提炼出属于中国人的精神偶像、家国理念，创造属于中国的超级系列IP，给观众呈现‘一种精神’。”
编辑：彭思敏
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