编者按

为致敬特区建设者，传递敢为人先、勇于创新、敬业奉献的精神，由中共深圳市罗湖区委宣传部监制，深圳市罗湖区融媒体中心与南方都市报共同策划出品的“建圳者·见证者”人物群像专题片重磅上线，共十二期，本期人物邓博弘。

点石数码位于罗湖体育馆东侧的一幢灰色二层小楼里。除了外墙的logo外，再无其他明显的标识，不留心的人难以发现这里。但在这个不怎么显眼的地方，却驻扎着中国最顶尖的视效创意公司。

见到这家公司的创始人邓博弘时，他身着黑色T恤与牛仔裤，手中拿着标志性的烟斗，交谈时声音低沉有力，语速平缓。你很难想象，这位顶级视效创意公司的创始人，是“半路出家”，30岁之前的经历与艺术、创意毫不沾边。

误打误撞进入视效创意行业，45秒短片制作时间达2年

1973年出生的邓博弘，大学毕业后，在父亲位于内蒙古包头的工厂里工作了两年。内蒙古偏僻，在那个年代信息闭塞。等回到深圳后，他和城市是“脱节”的。看到新建的赛格大厦后，他问朋友，“这栋楼啥时候冒出来的？”Twins，邓博弘一直以为是“双胞胎”，“没想到是两个很火的明星。”

邓博弘是误打误撞进入视效创意这一行的。那时候三维动画刚刚兴起，看到一个片子时，他觉得好酷！房子、路、树，还有小车，无中生有一般，在电脑上被制造出来了。

2003年情人节，一个浪漫的日子，点石数码正式成立，邓博弘正好30岁。当时视效创意行业在国内刚刚起步，没有正规的、系统的学院教育和社会培训，从业者大多是类似于黑客那样的个人爱好者。

邓博弘工商管理专业出身，没有任何艺术、创意相关的专业背景，好奇心驱使他废寝忘食地钻研创意和技术。“我总有一种很强烈的好奇心和创造、创新的欲望。因此常常做一些跟自己专业风马牛不相及的事情。”

2004年6月份，中铁把一个楼盘动画签给了点石数码，价格只有30万。但点石数码足足做了5个半月，用尽了工期，使用了从来没人用过的建筑生长动画，钢筋、水泥、楼板、铸管等等建筑构件呼呼呼从四面八方飞来，自行生长搭建，瞬间长成一座建筑。由于计算量极为庞大，公司当时把市场上奔四3.0GHz至强CPU都买断了。最终，邓博弘花了至少60万。

点石数码还有一部名为《T4·LOGO篇》的短片，曾在英国举办的国际视效传播协会奖上获得最高级别的金奖———视觉效果及图形动画金奖。这部动画动用了庞大的电脑集群处理，只有短短45秒，但制作时间长达2年。

获奖没什么特别感觉，看到国旗异常激动

2007 年，邓博弘获得了从业以来的第一个大奖。他还记得当时的场景，公司一名年轻同事突然推开了他办公室门，语无伦次，颤抖地说，“我们获奖了，RealFlow，就是那、那个德国的流体动力学的奖。”

德国RealFlow Contest 是全球流体动力学最权威的奖项，一直以来都被欧美大公司所垄断，点石数码是整个亚洲第一家获奖公司。《2012》中洪水滔天城市塌陷的场景，就是运用流体动力学的技术虚拟现实而成。

邓博弘最初觉得，获这个奖也没什么。但当他打开比赛官网，五星红旗赫然排在第一，他变得激动异常。邓博弘回忆，在电脑上，那枚五星红旗只有一平方厘米不到，但确实让我很激动。“我们那个年代的人，总希望自己的行为能够和国家荣誉挂上钩。”

此后的点石数码一发不可收拾，屡屡与皮克斯、工业光魔等顶尖视效制作公司PK。2009年，点石的作品《金地·芙蓉世家》获得欧洲数字艺术节（IMAGINA）大奖，这是该项赛事成立后的首位中国获奖者。邓博弘获奖的原因是，《金地·芙蓉世家》攻克了很多技术上的难题，用三维模拟技术全新诠释了中国工笔画——这在全世界尚属首次。

2010年，点石数码在捷克国际动画电影节上摘得金奖，这也是中国的首例。2010年1月31日，邓博弘荣膺2009全球动画大师称号，理由有二：首创了建筑领域生长动画的表现手法；通过三维模拟技术实现了中国传统工笔画的艺术创作，突破了中国工笔画散点透视在计算机单点透视中的技术壁垒。

对于获奖，邓博弘觉得，“并没有什么特别感觉。”对此，《人民日报》曾这样评价：一个人，如果已经被冠名“全球动画大师”，却还口口声声称“我一直坚信自己是外行”，除非是矫情，否则就是太自信了。这位工商管理专业出身的动画大师，言谈举止虽见鲁人豪气，但难掩书卷气。对于“在商言商”实用美学大行其是的当下，这是“异数”。不过，或许更是这种稀罕，才有了他的“心中有猛虎，低头嗅玫瑰”的开敞情怀，才有了泼墨创意的从容和自由。

对话邓博弘

记者：您是如何进入这个行业的？

邓博弘：早些年，我有点不喜欢从事艺术类型工作的人，我总认为，他们身上有一股清高的气息。但没想到多年之后，我自己会从事这样一个行业。

当时选择工作，只是觉得这个行业比较有趣。我不太想从事一份没有意思的工作，所以说，当时也算是比较冒失，就选择这个行业。

我的父母也问过我，你是怎么学会的？他们都很纳闷。他们的眼里，我不太可能做这个专业，或者说，我不可能拥有这种天分。在我30岁做这行之前，没有人认为我在这个方面有天分，包括我自己。

记者：是什么让您的作品保持稳定的质量，而且一直能够得到外界的认可？

邓博弘：我认为影视作品有一个最重要的元素，而且我认为是排第一的元素，它应该是好看的。如果不好看的东西，那么影视元素这种门类就不应该存在了。我一直都秉承着这个原则。

判定好看的能力，人人都有这个能力。我相信，每一个从事这行的人都有这种判断的标准，只是说，想坚持确实不容易。因为周围有太多不那么专业的人，或者站在其他立场上的人，会给到你很多的建议，给你很多妥协的理由。当慢慢妥协太多的时候，这个东西可能就没那么好看了。

这就需要创作者有一定的定力，有一定的坚持。我说的坚持，不意味着一意孤行的孤芳自赏，你一定要知道自己的作品的功能和作用。这本身就是一种平衡。

记者：您对深圳的文化创意产业有哪些建议？

邓博弘：做好自己的事。我觉得不单是文化创意产业，每个人在当下都应该做好自己的事情，做到自己该做的事情，尽自己该尽的责任。

这绝对不是空洞的话。这次疫情，你就会发现，首先是要每个人做好自己的事，尽量少出门，每个人都要戴口罩。恰恰是每个人都做好了，就会有奇迹。

任何的建议都是在复杂的系统中才能谈的。所有的建议落在复杂的系统上，这个建议才能成立。

记者：今年是深圳经济特区建立40周年，您有什么话想对深圳说？

邓博弘：再继续创造无数的奇迹。我们已经创造了一些奇迹，我希望这座充满活力的城市，能够创造更多的的奇迹。

统筹：郭锐川

文字：邱墨山

摄影：胡可

编辑：冯肖慧

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邱墨山

胡可