城市的发展，让有着千年历史的海边渔村面临搬迁，家人惊慌失措，而见惯风雨的“父亲”，以其坚韧心志及创世雄心，带领一家人度过危机；因为一场冤案，他失去自由、名声、所有亲人，他独自上到一个孤岛生活。四十多年的岁月流过，他与小岛终于活成了一体……两个悲喜交集的故事，构成了“80后”代表作家林森的长篇新作《岛》。

12月15日晚，“孤岛天地间——林森《岛》新书分享会”在单向空间·大悦城店举行，著名作家、评论家邱华栋，著名诗人、《诗刊》主编李少君，著名诗人、评论家杨庆祥，评论家、《十月》杂志副主编季亚娅，以及《岛》的作者林森，围绕《岛》的书写，深入探讨现代化进程与海洋文明的碰撞，当代人的孤独感，以及新南方写作的可能性。活动由季亚娅主持。  

新书发布会现场

邱华栋认为，放在中国当代文学的序列里来看，林森的长篇小说《岛》无疑是非常独特的一部作品，这部小说题材的特异性、海岛的孤决性使得作品呈现的空间很大。《岛》讲述了一个人逃到一座岛上生活了很多年，有点像现代版的鲁滨逊，作为历史上存在的真实人物，怎么写出这个人的传奇性、审美感和关于生存的一些微妙的东西，尤其这个人在岛上生存了四十年的时间，这是很有难度的事情。林森写出了《岛》，《岛》的出现也是中国当代海洋文学里面非常罕见的。

从文本内容上看，林森具有很强的文字控制能力，“这部小说一开始写了十六七万字，后来删成十二三万字，但是增加了两条线，我本来以为要写成五十万字，甚至更宏大的，但是小说出来之后发现作者控制极好，就像岛一样在那个地方远远看到一个影子，呈现一种生存的状态。”

“其实每一个作家写到海洋的时候都想写一个岛，这个岛不仅仅是地理意义上的，更多的是精神上的，每个人都想建构一个自己的岛。”李少君坦言，林森的《岛》代表了他小说创作的成熟，他开始真正建构个人的文学之岛，精神之岛。作为一个曾经在海南生活了二十多年的人，李少君认为，林森的《岛》除了对他本人的创作史有重要意义，对于海南岛历史的展现也有重要的意义。小说在一定程度上写出了海南的当代史，也映射出海南岛历史的命运。

“这是一部新南方写作的开拓之作，后面应该还会有更多的青年作家、诗人去写作这样一个向海洋深处拓展的作品。”杨庆祥说。他指出，关于新南方写作这个新概念，广东、广西、海南和东南亚，都应该纳入到这个文学版图里来，这样的写作才是与欧洲文学、与美国文学、与世界对话的写作，这是青年作家未来的责任。

杨庆祥认为，小说书写的岛有两层含义，一个是现实的岛，一个是精神意义的岛，而后者更加重要。“这是一个创世纪，这种创世纪是鲁滨逊和西西弗斯的合体，是现实和精神的合体，是解构和建构的合体，实际上通过在岛上重建的生活，林森试图重建一个中国人的多重生活空间，在这个意义上，《岛》提供了一个类似于海明威《老人与海》等经典剧作所提供的文化启示意义。”

作为编辑同行的季亚娅将《岛》的写作方式称之为“离岸写作”。因为《岛》其实呈现出一种离岛性，一种抽离，通过这种抽离感审视自己的生活和风土，产生出新的创造力和想象力。

林森签售

谈起创作缘起，林森坦言，这个故事在心里酝酿了四五年，真正开始动笔写，是在北京，在鲁迅文学院学习的时候。林森说，当他走出海南岛，以反观的目光，反而从一个小的岛屿里看出更广阔的天地。

林森说：“我们是一个农耕文明国家，对海洋的书写比较少，即使有一些，也是一种岸上观的书写，像站在岸边看大海，很少有人真正站在水的中间或者是孤岛上，环视四周全是海水的感觉。《岛》里面有一些对孤独感的处理，即一个人在一步一步被剥夺掉所有的生存资源，或者是身边的很多东西慢慢丢掉以后，如何自足，怎么跟世界打交道，或者把自己立于一种创世之初的境地时，怎么面对这个事情，这是我想探索和表达的。”

编辑：黄茜

本文作者

黄茜

1.02亿

南方都市报记者