青崧影业创始人叶宁：优质内容是中国影视产业的终极赛道
南都讯 记者黄茜 发自北京 近日“重启·2020毒眸文娱大会”在北京举行。来自文娱行业各领袖的精英齐聚一堂，分享过去一年里所面对的重重机遇与挑战。
大会现场，Sir电影＆毒舌电影创始人何君分享了2020年文娱行业的四个“重启”——第一是院网关系的重启。《囧妈》登陆西瓜视频、《花木兰》开启线上付费点播、华纳兄弟取消窗口期；第二是作品类型的崛起。今年的悬疑题材、姐姐题材以及网生电影都有亮眼表现；第三是影视作品打开方式的重启。今年短视频的使用时长首次超过即时通讯，短视频也将改变电影营销的格局；第四是人才储备的重启。
在随后进行的行业论坛上，几位业内人士围绕文娱行业的抗风险能力展开讨论。在青崧影业创始人叶宁看来，抗风险能力和核心竞争力密切相关。核心竞争力一方面是技术的赋能，包括平台的迭代、算法，以及很多垂直细分的玩法。另外一方面是内容赋能。叶宁说：“内容是一个终极赛道。在影视方面，如果掌握了电影内容生产的产业化模式、类型化模式，就能拥有很强的核心竞争力。如果一个公司掌握了这两个核心能力，再不断迭代的化，它一定会成为巨无霸公司，并且拥有自己的生态系统。”
南方都市报：2020年迎来了影视业的凛冬，在你看来，这次疫情暴露了行业存在的一些什么问题？
叶宁：疫情对于全球影业的打击是同样的，中国影业反而最先开始复苏。在政府强有力的管控下，中国的经济、中国的消费全面复苏，这是不幸中的万幸。
对于现在中国的影视产业来说，通过今年的疫情，更使我坚定了一个信心，就是好内容是有观众有市场的。因为即使在院线停摆188天后，只要有优秀的内容上映，观众依然会一如既往地去买票支持。现在中国最大的问题或者最大的机会，就是我们的优质影视内容创作还跟不上中国观众的消费需求，我们的影视产业还是太弱了。中国的影视市场是没有问题的，唯独缺优质的内容，优质内容来自于谁？来自于优质创作人才。所以，优秀的创作人才会越来越金贵，特别是编剧和创作型导演，现在看到一个好剧本太难了。
南都：2020年也有很多让我们关注的现象，比如对30+姐姐的讨论，“迷雾剧场”让2020成为国产悬疑剧大年……这些现象当中，你认为有哪些是特别值得关注，会对未来产生变革性影响的？
叶宁：现在已经在变革中，影响深刻，趋势明确。你刚才说的这些对我来说，就一个共同的特点，都是优质内容。《三十而已》“迷雾剧场”，在我一个从业人看来，它的剧本、制作，比原来都有很大提高。
这几年剧集的创作质量，每年都使我非常惊讶，提高得非常快，而且背后的产业和产品创作逻辑是健康和有生命力，值得电影行业思考和借鉴。有了良性的产业和产品创作逻辑，好的作品必然会越来越多，好的项目背后，是保证高质量类型创作的方法，创作越来越准确，越来越精干。短剧的出现印证了这个趋势。十二集短剧的创作难度远大于五十集剧的创作，它更加精干浓缩。有了越来越多高质量的作品，才能带来相应商业模式的变化，提前点映、付费点播，形成了能长期可持续的付费模式，并支持好作品获得好回报，这才是良性的商业模式。
中国电影我觉得还要更加努力，特别是网生电影，大有前途，需要有更多担当，和院线电影形成中国电影产业的新生态系统。从长久来看，网生电影和院线电影都是中国电影不可或缺的一部分，会形成彼此包容的互补性，并对中国电影产业形成真正的系统逻辑和体系。去年影院平均上座率才10%，这说明相对银幕数量，好的电影内容供给不足。面对6万多块电影银幕和超过9亿的视频用户，所有问题都直接指向一个命题，如何去开发生产好的中国故事，这是影视行业的终极问题。
目前我们影视产业还是太薄弱了，前几年快速的市场发展，掩盖了产业薄弱的问题。
南都：产业薄弱具体怎么理解？
叶宁：产业薄弱显示在产业的各个环节，包括人才培养、创作制作体系、技术标准、政策完善等等，几乎每一个环节，都需要系统性学习补强，需要尊重产业逻辑，一块砖一块砖的夯码扎实。其中，重中之重的是产业人才培养，创作的核心是人，没有优秀年轻人才源源不断地涌现，不可能有产业。
目前，影视人才的培养还主要靠大浪淘沙，自我生长。虽然一方面我们有过百所影视专业院系，但在实际中没有更多可用的成熟人才，从编剧、导演、制片，到现场制作各环节的专业人才，都缺人。创作人才缺，管理人才缺，技术工人缺，我们需要影视行业的蓝翔技校，我们也需要影视行业的中欧和长江商学院。这种情况，只能说从产业角度来说，我们的人才培训系统已经跟不上市场的需要，亟须改变，而且情况紧迫。
南都：你开创的青菘影业未来将着重在什么方向上开拓？
叶宁：从优质内容开始发端，内容是种子，用内容去连接能达成共识的优秀创作人才，以这种创作人才连接一帮创作人才，然后做出一帮优质内容，然后再有产业的衍生和嫁接，形成体系。生根落地必须回到内容上来，内容就是一个又一个好的项目，但是在这些项目创作生产的背后，是尊重产业逻辑的思考和尝试。
编辑：刘芳
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