10月6日至10日，由华艺国际主办的“念念——奇缘斋珍藏陈佩秋书画展”将在广州华艺国际文化艺术中心展出。有别于以往以花鸟、山水，绘画、书法的区分或编年呈现方式，此次展览通过对陈佩秋先生弟子、晚辈友人珍藏的近40件作品进行故事梳理串连成主要线索，在先生驾鹤周年之际，诠释“奇缘斋”主人刘奇的“念念”之思，并借此将这位在艺术上执拗坚持、生活上率真精致、情谊中细腻温暖的大师形象呈现于公众面前。广州站结束后，展览将于10月20日至25日登陆北京华艺空间。

“岭南佳胜又重游”

陈佩秋先生德艺双馨，是当代中国画坛承前启后的里程碑式人物。她与广州渊源甚深，先生的作品很多与广州相关。“我很喜欢广州。”陈佩秋说，“我到广东去体验生活，到哪里去都是带着速写本，一看见风景我都画。我在广州画芭蕉，中山大学后面种竹子的地方，有一二百种的品种，每一种我都去写生。那个时候每年冬天我都到广东去，画了很多画。”

1961年，她作《墨兰图》，题：“丁酉夏南游罗浮，天雨居广州，过希白先生高斋。”

1962年，作工笔《蝴蝶图卷》，题：“壬寅初夏余至羊城就医，于广州画苑得王石谷临赵鸥波仿大年《湖庄清夏卷》，展玩旬日，以之持赠沈光夫人。”

1973年，作《岭南佳胜》，题：“岭南佳胜又重游，涉水攀林劳不休；兴到更阑犹未尽，披图还对万山秋。”

可见，先生在广州感受岭南山水品格，画中那山、那水，无不散发出鲜活的气息，充溢着诱人的岭南生活情趣。

陈佩秋与谢稚柳1978年于广东迎宾馆与苏庚春、邓涛、卫荣才和梁纪合影。

卧枕宋元，融汇中西

1960年，陈佩秋成为上海中国画院首批年轻画师之一；2014年获第六届上海文学艺术奖终身成就奖。她的作品在国内外都享有盛誉，被评论界称为：“得宋元法度真谛者，当今独佩秋先生一人也。”

20世纪50年代时，陈佩秋专攻花鸟，取法两宋，用工笔双勾，赋以重彩，作品既有宋人的遒劲艳丽，又有纯净雅洁的格调。晚年，陈佩秋借鉴法国印象派的色彩，应用于中国传统绘画上，她晚年的青绿山水大多以墨、彩写成，开创了墨彩结合的中国画新风。

陈佩秋《鸳鸯杏花》 设色绢本 镜框 115×75cm 1958年作

陈佩秋《生意盎然》 设色纸本 镜框 75×144cm

陈佩秋《初夏》 设色纸本  镜框 100×51cm 2014年作

“念念”奇缘，以展寄情

刘奇与陈佩秋相识于1999年，两人因陈佩秋到刘奇的饭店吃饭而相识，意外投契，很快成为忘年交。陈佩秋曾将作品《鸳鸯杏花》送给刘奇，寄以美好祝愿。某次刘奇经营的饭店因政府动迁被迫关闭，为鼓励事业处于低潮的他，陈佩秋以青绿山水题材创作《生意盎然》，希望“刘奇老友：生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。在一次探望中，陈佩秋为刘奇写了个大大的“念”字，下面又点了两点，她说，“什么事都要念念不忘，要想人家对你怎么好。”

此次展览涵盖了陈佩秋20世纪50-70年代之后直至晚年的花鸟、山水等题材逸品。刘奇表示自己对此次展览的初衷为，“我这次拿出这些珍藏的书画作品，正是想向大家呈现，一个艺术家七十几年孜孜不倦地在学习，一直在变化。她说：我什么都要较劲，这张东西画得不好，我撕掉重新再画，我一定要画到最好、满意……她九十几岁还是这样在画。”

陈佩秋《念念》 水墨纸本 镜框 138×69cm

南都记者 周佩文 实习生 陈悦

编辑：周佩文