林丰俗重要绘画作品在肇庆展出，其艺术曾在此完成最重要蜕变
近代以来肇庆与岭南画派有着千丝万缕的关系，培育出众多山水画名家，当代岭南画坛重要人物林丰俗就是其中一位。林丰俗与肇庆有着很深的渊源，他1964 年从广州美院毕业后就分配到肇庆工作，直至1981年调回广州美院任教，《石谷新田》《公社假日》《大地回春》《木棉》等一系列重要作品都出自这一时期，在肇庆工作生活的18年是他一生艺术成就重要的根基。10月16日上午，“大地回春——肇庆十八年林丰俗作品特展”在肇庆美术馆隆重举行。据介绍，这也是肇庆美术馆新馆开馆的首项大展，展期至11月1日。
重点展出“肇庆十八年”时期创作的作品
这次展览由广东省美术家协会、中共肇庆市委宣传部、广州美术学院、肇庆学院主办，肇庆美术馆、肇庆市美术家协会承办。展览共展示林丰俗110多件作品及近百张手稿，分别以“云山叠翠”“石谷新田”“星湖春晓”“篱竹含雨”“大地回春”等五大板块作展示，重点落在林丰俗与肇庆有关联，尤其是肇庆时期创作的作品。配合相关的图文资料、复原当年部分场景，以期立体、真实地呈现林丰俗肇庆18年间的艺术行履。
《石谷新田》（1972年）
为什么林丰俗有那么高的关注度？
林丰俗是20世纪杰出的中国画家和美术教育家，是当代岭南画坛上的重要人物，他的山水画影响深远。为什么林丰俗有那么高的关注度？策展人、广州美术学院中国近现代美术研究所所长梁江在致辞中对此表示：首先是林丰俗坚守艺术理想，他在肇庆的18年非常艰苦，没有机会走出去画名山大川，只能面对怀集这样一种山水，但是他在如此艰难的情况下依然坚守自己的艺术理想；其次是林丰俗有丰厚的文化涵养，他在很困难的条件下仍然会买很多有关中国文化中国诗词的书；最后是林丰俗的人格精神，他与人为善，与世无争，他的人格精神影响了一大批美术界的后人。
《公社假日》（1972年）
肇庆18年是他艺术生涯的重要转折期
“肇庆十八年”在林丰俗的艺术生涯中有着怎样的地位？中国美协副主席、广东省文联主席、广东省美协主席、广州美术学院院长李劲堃在致辞中提到，林丰俗是新中国美术教育培养起来的，在肇庆的18年是他非常重要的转折时期，他在肇庆这段时期将岭南画派拓展，融合岭东美术，同时受到李可染以及众多北方画家的影响。他是一位源于岭南画派，同时又脱胎于岭南画派的艺术大家。他的案例，他的研究可以为我们美术教学以及现在肇庆学院的美术发展提供一个非常重要的借鉴。
《绥江下游会城镇》（1975）
策展人梁江在《前言》中也指出，林丰俗一生都与肇庆有非同一般的关联。他的成名之作《石谷新田》《公社假日》及《大地回春》《深林》《木棉》等一系列代表性作品，大都出自肇庆时期。从20出头的青春年华步入40余岁之人生盛期，林丰俗的足迹恰好与“三十而立，四十而不惑”的古训相吻合。农村的生活经历以及多年在粤西山区的体验，塑造了他的人格和艺术取向。眷恋田园乡土，崇尚造化自然，一种发自灵府的淳朴乡情影响了他一生的审美取向。他所有的创作灵感都深深植根于南方田园的生活土壤之中。平畦浅壑，土径石桥，山峦水涌，乡居农舍，在平常而质朴的农村生活和自然景物中，他独具慧眼看到了一种迥异于人的艺术可能。
作为一个山水画大家，肇庆的村野田畦和林泉高致，滋养和促成了他的跃升，构筑起他平易率真、醇和自然的艺术特色。他在肇庆完成了最重要的蜕变。
《春雨小霁》（1976）
林丰俗家属代表林生雷在致辞中提到，我父亲大学毕业后就被分配到了怀集工作，之后再调到肇庆市工作，在这里度过了他的青春年华。他对这片土地有着无限的眷恋和深厚情感，因此这次得以在肇庆美术馆举办画展，意义非凡，相信这也是他的夙愿之一。
开幕式上，林丰俗家属将林丰俗的一幅珍贵的花鸟作品《风乍起吹皱一池春水》捐赠给肇庆美术馆收藏，肇庆市委常委、统战部部长江启宁作为代表接受馆藏作品，并为家属代表林生雷颁发了收藏证书。
肇庆市委常委、统战部部长江启宁作为代表接受馆藏作品，并为家属代表林生雷颁发了收藏证书。
采写：南都记者 周佩文 实习生 钟永红
编辑：周佩文
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