10月22日，《肥梦》的新书分享会在SKP RENDEZ-VOUS举办，导演、编剧李睿珺，文化评论人韩浩月与《肥梦》的作者阿郎共聚一堂，围绕《肥梦》中的5个故事和阿郎的小说写作展开探讨。

阿郎最为人熟知的身份是《看电影》杂志的主编、资深影评人，《肥梦》作为阿郎的首部中篇小说集，一经出版就受到广泛关注。

新书分享会现场 左起：韩浩月、阿郎、李睿珺

在新书分享会现场，韩浩月首先对阿郎新书的出版表示祝贺。他与阿郎相识多年，是阿郎小说创作的见证者，也是阿郎长篇小说的第一批读者。韩浩月谈到，他曾与阿郎关于创作方面的问题探讨了很多，但阿郎暂停了长篇的创作，转投中篇小说。他很怀念阿郎早期的长篇小说，在创作青涩期的作品更能暴露创作者的内心，现在的阿郎，已经成长为成熟的小说家，《肥梦》中收录的5篇作品，让他感叹阿郎的成长如此之快。

李睿珺在认识阿郎之前，就对阿郎的文字很熟悉。阿郎主编的《看电影》杂志他期期不落。他说，阿郎的小说精彩又易读，故事中的一切让人感觉既熟悉又陌生，人物的遭遇又让人揪心，是一种独特的阅读体验。书中的5个故事，背景都是位于东北的富拉尔基，营造了一种富拉尔基往事的意味。作为一名西北人，他虽然没有去过富拉尔基，但在阿郎的描述下，让他有种故事就发生在身边的感觉，这是阿郎的故事中普遍性的一面。正是作家发现了生活中的广泛性、必然性，找到了讲述生活的技巧，才让故事对读者而言既熟悉又陌生。李睿珺还指出，阿郎的小说画面感很强，读的时候就像在看一部电影，而不纯粹是文字。

阿郎也笑说很多看过小说的人以为他来自富拉尔基，虽然他的故乡离富拉尔基很近，但他并没有去过那里。也许这种旁观者的身份，让他在描述的时候虽有生活参照但仍能保持理性。

提到故乡，韩浩月表示，自己是山东郯城人，曾经一度找不到故乡写作的意义，但后来明白对故乡的记录是最有意义的。如果对于故乡的描述没有形成文字留下来，那么随着时间的流逝谁会记得曾经的人和曾经的事？就像《肥梦》其中一篇《如山》里的老姨夫，这个具有时代标志性的人物，很容易唤起人们的记忆。

韩浩月认为，阿郎没有直接与故乡纠缠，而是把它融在字里行间，拉开距离，这样反而增加了创作空间。在阿郎的每篇故事中，都有一个回到家乡的角色，且都是以旁观者的身份，有一种审视的意味，显示出小说家的眼光与娴熟。

作者阿郎讲到，这样的安排是因为他喜欢平静生活背后那些不为人知的波澜，模糊真实和虚幻之间的关系，更能发现自己生活的痕迹，而文字帮助他把这些经历都很好地记录了下来。李睿珺也表示，对阅读者以及创作者来说，阅读和创作过程都像是进行了一场旅行，生活则作为一面镜子，让人保持警醒，不断反思。

之后，嘉宾就小说细节进行了讨论。韩浩月对阿郎在小说中的细节展现大加赞扬。让他印象最深的是《过五关》，这是一个关于婚姻的故事，一对模范夫妻人前与背后的故事，阿郎在这个故事里运用的心理描写，很容易让读者产生共鸣，这种感情不会流于表面，会让人回想起自己的家庭、曾经的生活，产生共情。

李睿珺也表示，阿郎的文字是克制的，他对细节的捕捉，像一台摄影机，精准理性，他对故事的掌控，像一名导演，平行蒙太奇的运用让故事跌宕起伏，这种技巧在《肥梦》篇目中最为明显，把青春期面对成人世界的无措折射得无处不在。

据悉，中篇小说集《肥梦》近期由作家出版社出版。该书收录了《如山》《过五关》《正月初六》《毕业生》《肥梦》五部作品；其中《如山》讲述了20世纪90年代初一家人在挫折困难阻挠下仍旧不放弃，追求幸福生活的故事；《过五关》是讲一个中年男人在丧妻之后的遭遇；《正月初六》是讲一个新入职的年轻警察的见闻；《毕业生》讲述了走出校园的困惑；《肥梦》是一个热血、躁动不安的青春期故事。每个故事篇幅不长，故事中的每一个人物都是鲜活的，情感是真挚的。

谈到这本书的创作，阿郎表示：“十几年来，我一直作为一个评论者，以评论别人的作品为职业。等我真正转换立场，开始尝试去创作一部小说的时候，我才知道我需要回到小学生的状态里，从最基础的架构、最基本的对白表现开始学习”。

编辑：黄茜

本文作者

黄茜

1.02亿

南方都市报记者