“新世纪之星”

之 何世良

看过岭南砖雕的人说，砖雕仿如一幅幅题材多变的画，青砖黛瓦，叫人难忘，让人重拾一段段惊艳的老时光。

何世良是省级非物遗项目传承人。他说，自己的砖雕作品在传统技艺风格基础上，加入了自己的理解，比如写实、国画构图，还运用了木雕、玉雕等技法，作品既有传统性又有当代性。

他的工作室里的砖雕摆件看起来沉静精美，实际上，砖雕却是个苦力活。一下到工厂走一圈，他必定是满身尘土地回来。在他的工厂里，砖雕手艺人往往戴着口罩，粉尘飞扬中，他们用刀慢慢雕出一朵朵精美花纹。

出生于沙湾的何世良，并不是砖雕世家出身，“因为出生于古镇，环境熏陶，从小对古建筑感兴趣，喜欢美术”，他说。

1984年广府宗祠留耕堂修复工程开始时，上初中的何世良一放学便跑去看师傅们做砖雕、木雕等修复工艺，“几乎天天去”。

初中毕业后，由于家里经济困难，父亲希望何世良去做机械工，可他并不愿意，“刚好红木厂找学徒，我对木雕感兴趣，就进去学雕刻。”

不想3个月学徒期结束后，何世良赚的钱比老爸还多，一个月有两三百元工资，“当时很自豪啊，我爸才100多元一个月，我是他工资的三倍”，他用行动向家人证明了自己的选择并没有错。

本是收入这么好的一份差事，半年后，何世良偶然听到隔壁厂要找人到广州白云区学精细雕刻，他放弃了原来这份工，“我想去学更多的雕刻知识”。

拿着低几倍的工资，何世良又一次当起了学徒，家人和朋友都不理解。同行也说，“最怕当学徒了，工资低又累，你刚当完又当，图什么？”

他图什么？图的是开眼界，“去到广州才发现木雕的新天地”。

又当了学徒的何世良，师从广式家具木雕工艺大师胡枝，潜心苦学四载，系统地掌握了广式家具木雕工艺的制作和设计。何世良说，“胡枝当时是广州木雕厂的总设计师，是我当时跟随的师傅的父亲，属于师公辈。但胡枝对我的指导最多，最让我难忘”。

胡枝一家世代土生土长于广州白云区大岭村，是广作木雕世家。清代以来，大岭村人就有从事木雕的传统。在今天的广州海珠广场、白天鹅宾馆和陈家祠等地，仍能看到胡枝的作品。上世纪60年代，北京人民大会堂广东厅的屏风，胡枝也参与了制作。

那时，何世良白天学雕刻，晚上偷偷临摹胡枝的设计图纸，有时学画到凌晨一两点。后来被胡枝发现了，“本以为他会很生气，因为图纸是设计师的命脉，最忌讳人家抄，行规是不允许的。没想到，他不但没责怪我，还觉得我画得有天分，亲自教我画雕刻图纸。”

至今，何世良还记得恩师胡枝的一句话，“艺术就是要创造出独一无二的作品，才能成为纯粹的工匠，而不是机械化的工人”。

由于技术精湛，不到23岁的何世良，被岭南木雕厂聘用为设计和管理，“那时候是1994、1995年，我白天上班，晚上炒更帮人画图，每个月收入已经有两三千元，人家才几百元。”

但何世良并不满足于此，开始自己出来做木雕工程。广州宝墨园重建，何世良参与了木雕工程。这时候，宝墨园也在急着找砖雕师傅，看了何世良心血来潮做的两幅砖雕作品后，也请他一试，“最早请的是几位浙江的砖雕师。开工后，效果不好，让人想起江南水乡。他们希望本土味更浓的东西，有岭南建筑风格的东西”。

宝墨园位于广州番禺沙湾镇紫坭村，始建于清朝末年，占地五亩，早年因破“四旧”，其中文物毁于一旦。宝墨园于1995年重建，历时八载，重建经过四期建设，园面积扩至168亩(约10万平方米)，集清官文化、岭南古建筑、岭南园林艺术、珠三角水乡特色于一体。作为岭南建筑装饰特色之一，砖雕自然也是宝墨园一大特色。

不想两幅兴趣之作，让濒临失传的岭南砖雕界杀出位“奇才”。当时，宝墨园让何世良的团队承担巨型砖雕影壁《吐艳和鸣壁》的制作，这一雕便是整整三年。

完成后的《吐艳和鸣壁》长达22.38米，高5.83米，厚1.08米，前后两面总面积260.96平方米，雕刻工序和手法极其复杂。该作品全面展示了圆雕、透雕、浮雕以及难度极高的挂线雕等砖雕工艺技法，共雕有600多只鸟，100多种花草树木，壁背面更雕有王羲之的《兰亭序》。该作品2002年一举获得上海大世界吉尼斯之最。

记者：作为曾经的得奖者，你怎么看“新世纪之星”的评选？

何世良：“新世纪之星”这个评选非常好，是对有水平的年轻人的鼓励，他们会在原有基础上更加努力。记得我当年得这个奖时非常激动，十多年前，跟其他一些优秀的获奖者一起领奖，感觉非常光荣，也认识了一群优秀的人，开拓了自己的眼光。

记者：有什么话或建议对今年获奖的人说吗？

何世良：拿到这个奖是一种鞭策，也是对自己的阶段性褒奖，但也不能停留在这个奖里，要更加努力，大部分获奖者都比较年轻，最重要的是更加努力，不要长久停留在获奖的喜悦中。

采写：南都记者 许晓蕾 实习生 任子薇

编辑：彭思敏

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本文作者

许晓蕾

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南方都市报记者

彭思敏

1.84亿

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