庞贝谈《乌江引》：长征叙事的一个新文本
4·23世界读书日晚，国家一级作家、编剧庞贝携新书《乌江引》做客南都读书月线上分享会，主讲《在纪实与虚构之间迂回》，中国小说学会副秘书长、广东财经大学教授江冰作为嘉宾共同分享，南都记者周佩文主持。
扫码观看《在纪实与虚构之间迂回》讲座，庞贝谈《乌江引》。
《乌江引》呈现的是长征史诗的另一个传奇，一支鲜为人知的秘密力量，这便是以“破译三杰”曾希圣、曹祥仁、邹毕兆为破译主力的中革军委二局。他们利用早期无线通讯技术侦收的敌台信号，几乎成功破译了国民党军的所有密码情报，为红军一次又一次突破重围、绝处逢生起到了至关重要的作用，而国民党军对红军的情报却一无所获。这是人类军事史上以弱胜强的情报战孤例。中革军委二局，一个隐秘的存在。即使行走在自己的队伍里，他们的身份也不为人知……
这部小说主体分《速写》和《侧影》两部分，前者是军委二局匿名者的战地笔记，后者是今人对这段秘史的追怀之旅。小说用这种虚实相间的复调笔法再现历史，巧妙勾连起红军长征、抗日战争、解放战争等整个二十世纪革命史。于此时代大背景中，于二万五千里情报战的“速写”式叙事中，于后人对记忆碎片的苦苦寻觅打捞中，渐显出一个无名者的“侧影”。
分享会上，庞贝坦言，创作这部作品，从某种意义上来说，也是对自己青春岁月的一次回望。庞贝早年毕业于解放军外国语学院，现为国家一级作家、广东省作家协会主席团成员、广州文学艺术创作研究院专业作家，曾出版《无尽藏》《独角兽》等长篇小说，并曾入围第九届茅盾文学奖决选。基于自身的职业背景和创作实力，在长征密电大量解密之后，庞贝便决意创作这样一部长征题材的新文本。
江冰教授认为，《乌江引》以非凡的语言调性与作品结构，让这个特殊战线的无名英雄复活。面对长征这种重大题材，《乌江引》的切入点是红军长征中的“破译三杰”。我党拥有两个隐蔽战场：一个是地下党情报系统；一个是空中密码破译。两个隐蔽战场战斗着一批怀有绝密使命的人。《乌江引》第一部《速写》是一种压抑的、隐忍的、残酷的叙事风格，及至读到第二部《侧影》，便更能体会到作者的良苦用心。
庞贝的抒情描写相当克制，小说语言的调性把握，以及总体风格与隐蔽战场中的无名英雄气质息息相关，丝丝相扣。神秘、诡异、隐忍、克制、秘不可宣，悄然而至，静默状态的背后是金戈铁马，这种反差构成一种巨大的张力。在结构形式上，庞贝也是匠心独运，这部作品有大结构，也有小结构。大结构是作品的主体，《速写》加《侧影》。《速写》中隐忍克制，在《侧影》中得以抒发宣泄。《乌江引》最可贵价值就是红色文艺的魂找到了。表层的故事是中革军委二局这场密码破译战，背后隐藏的就是这一批人的革命力量和蓬勃生命。
“因为我是军队的子弟，我在幼年的时候就开始读长征题材的作品，而今读到《乌江引》，我觉得这类创作又提升了一步。这是两方面的提升，一是它有一种诗意，作者把这种诗意的东西表达出来了。二是非常富有质地的描写。《乌江引》的一些场景令人印象深刻，比如过草地这个红军长征经典场景。这不再是我们多年来常见的那种传统写法，而是有大量细节的富有质感的重返历史现场，强烈的感受扑面而来。从某种意义上来说，可谓是这个场景描写的‘巅峰之作’。”江冰说。
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难度在于写出小说的质感和美感
主持人：长征对大家来说，似乎耳熟能详，写长征题材的小说有什么样的难度？
庞贝：几乎我们所有人从学生时代到今天都会接触到很多长征故事，但这个题材的长篇小说其实并不多，似乎只有魏巍的《地球上的红飘带》，还有王树增的《长征》大家更熟悉些，而前者当然是比较传统的写法，后者是纪实小说。《乌江引》不是纪实小说。如何把一个本来应该是一种很有纪实色彩的东西，做成一个具有文学纯度的小说文本，写出长篇小说所应有的质感和美感，难度就在这儿，因为虚构的空间其实很小。
主持人：有评论说，这部作品是“重返长征的语言现场”，这样的艺术追求也是很难吧？
庞贝：我前期读了海量的原始文献，也实地采风找感觉。譬如，在语言的细节上，我没有使用当今所谓“现代标准汉语”。比如量词，当时的人是说“一只土豪”，而不是现在通用的“一个”；还有他们称呼“政委”都是喊“政治委员”，我在文中都保留了当时的说法。有时候一个词语的运用背后就是整个时代的背景和语境。
史料来源与虚构空间
主持人：《乌江引》讲了长征密电，实际上是对于长征密电的一种全新解密。创作这个作品，要有一些特殊资源吧？
庞贝：长征行军途中，唯一的情报来源就是军委二局的破译情报。出于保密的原因，这些事过去一直都是不能说的。2017年，建军90周年的时候，有了一定规模的解密，当时包括中央电视台都采访过当年军委二局“破译三杰”的后人，我的这个创作也得到了他们的热心支持。
主持人：很多读者看了《乌江引》，会不由自主感叹这个文本到底是真的还是假的？有评论家认为，恰恰是这种在虚构与非虚构之间，突破了我们以前在关于长征的著作和文学作品所见的那些惯常写法，并称之为一次“很重要的文体的叙事性实验”。
庞贝：这是一种叙事技巧，其实我在《无尽藏》中也用过，比如第一人称的使用，在古典题材的《无尽藏》中是用“我”，在《乌江引》这个革命历史题材中是用“我们”。有“我们”这个视角，读者便有一种代入感和现场感，这是作者跟读者的一种默契。《速写》其实是一部“书中书”，我假设其作者是当事人，而且就是军委二局的一个人，他必须在场。如此读者才会感觉可信，因为外人不可能知道这一切，即使是林彪这样的军团长都不知道。
伟大史诗也有其副歌
主持人：熟悉庞老师的读者都知道，他的作品几乎都用三个字，譬如《无尽藏》《独角兽》《庄先生》《广陵绝》《上海王》，《乌江引》也不例外，而且这个书名很有意思，虽然在侧影部分解释了“乌江”，但“引”字还是让人浮想联翩。为什么喜欢三字标题的书名？
庞贝：这三个字可能与我早年读古典文献有关系，可能真的有“三生万物”的感觉，所以对这个“三”比较敏感。以至于可能潜意识中这种强迫症，比如说前几年有一个机会让我做一个电影剧本。作品我一看，最后定名很可能不是三个字，我就没接，有点强迫症。电影《上海王》剧本我接了，因为片名是三个字。
可能因为有了这种强迫症，所以《乌江引》也用了三个字。“引”这个字是比较微妙的，有一些联想空间。毛泽东说军委二局是长征夜行的“灯笼”，这是一种指引。中央红军长征不走“弓弦路”走“弓背路”，作为象形文字，“引”中有“弓”。“引”字当然也有一种古典的美感和文学的联想空间，比如古诗中有《箜篌引》，古曲中有《梅花引》，古龙小说也有《失魂引》。小说名字不能太直白，这也是一种美学要求。
主持人：《乌江引》希望呈现给读者什么感觉？
庞贝：长征是人类一部伟大的史诗，那么，一部伟大的史诗也有副歌、副调，我们长征的主调肯定是红军指战员的浴血奋战，是中央和军委首长的英明指挥，这是主调。《乌江引》便是这部史诗的副调。这部作品呈现的是过去鲜为人知的秘史，但这绝非只是一场“解密”。这是长征史诗的副歌，由此呈现的长征叙事便是一个崭新文本，而且具有文学意义上的质感和美感。这样的文本，便是能够真正走向读者的作品，也是有望成为一部具有长久生命力的作品。
采写：南都记者 许晓蕾 周佩文 实习生 梁馨文 陈悦
摄影：南都记者 张静薇
编辑：周佩文
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