南都讯   “这是一部紧追时代的纪录片。”

今年四月，在第十九届中国（广州）国际纪录片节上，康成业导演的《一路象北》获评金红棉“中国故事优秀纪录短片”。这已是他连续两年荣获该奖项，于他而言“有点意料之外”。

就在一年前，云南省一群亚洲象从原栖息地向北移动，备受国际社会关注。当大家都把目光放在大象身上，第一时间抵达现场的康成业，秉持“保持距离就是最大的爱”这一创作理念，将视角聚焦于一直陪伴着大象的工作人员，讲述人与自然和谐相处的“中国故事”。

“呈现真实本身”确实起到正向引导作用，该作品在国内外广泛传播，成为对外传播的又一范本。

事实上，无论是过往关于武汉疫情的纪录片《冬去春归》《原地生长》，还是纪录人与自然的《一路象北》，康成业始终关注时代议题下“人的栖息”，而这又与他一直想“讲好中国故事”构成了内在逻辑关联。

“讲好中国故事，需要将故事讲得能和世界语境产生沟通、关联。与世界达成沟通的前提是，这个故事应该在世界语境下外界仍能接触并共情。”在接受南都独家专访时，康成业说道。

纪录片导演康成业，其作品连续两届获选中国（广州）国际纪录片节金红棉优秀纪录片评选活动“中国故事优秀纪录短片”。

南都：选择亚洲象北移这个事件进行纪录片拍摄，初衷是什么？

康成业：大多数情况下，我拍摄的纪录片，都是因为大家对某个议题产生广泛争论，但我不希望自己接触的信息是单一的。我希望站在客观的角度呈现议题的更多面，这是我创作的初衷。

比如，象群北移事件发生期间，有一些负面言论称，我们国家没有保护好西双版纳雨林，所以大象才会出走。但我们在调研中发现，在西双版纳自然保护区成立之前，那里的野生亚洲象只有100头，而现在已经有400多头；随着亚洲象数量的增多，它们的活动空间不够，自然而然就会往外走，这是种群的自然扩散。同时，由于我们国家对雨林的保护很好，当中的植被变得很茂密，而大象需要比较开阔的地带进行活动，所以它们爱往外面走。

2021年4月，云南省一群亚洲象从原栖息地向北移动，备受国际社会关注。

康成业与云南西双版纳国家级自然保护区第二代护象人董瑞，在勐养管护所的雨林内监测、纪录象群活动。

南都：网上有些声音提到，《一路象北》中“关于象群的画面很少”，更多聚焦找象的人。您作为导演，如何看待这个问题？

康成业：整个片子的创作核心理念是，保持距离就是最大的爱。人类与动物保持安全的距离，给对方舒适的生活空间，这是我们表达爱的方式。

象群北移事件发生后，我们第一时间到达现场，开展为期一周左右的调研。我们发现，很多媒体会把镜头怼到大象面前拍，周围还有很多转播车，这些都会惊扰到象群，导致它们每天的生活作息变得不规律。

当时，专家组也很苦恼，这也对他们的工作开展带来干扰。因为我国对亚洲象的保护方式是和它们保持距离，彼此之间就不会产生矛盾、冲突、伤害等。因此，专家组需要尽可能在象群已经或将要经过的地方围出真空带，妥善处置周围的居民，以防发生人象冲突。

为此，我们决定与象群保持距离，换一个与其他团队不太一样的拍摄视角：一直陪在象群身边的工作人员，他们的工作和生活状态似乎也值得被记录。

《一路象北》摄制组跟进拍摄陪在象群身边的工作人员。

《一路象北》摄制组跟进拍摄陪在象群身边的工作人员。

南都：在拍摄过程中，有没有什么印象深刻的事？

康成业：我印象特别深，有一天晚上在跟拍的时候，象群都睡着了，一直陪伴着象群的消防队队员们也睡着了。那时候我们站在月光下，手里的监控设备可以看到远处的大象在睡觉，人也在睡觉。那一刻突然觉得，他们进入一个同频的状态。

事实上，象群北移这件事引起广泛关注，是因为大象躺在雨林里睡觉的照片在世界互联网上走红。大象之所以可以如此舒服地躺着睡觉，是因为它们有足够的安全感。大家养过猫狗之类的小动物就会知道，它们待在特别安全的地方时，睡觉就会四仰八叉的，把肚皮露出来。

由于工作人员与大象保持距离，保持爱的克制，给了对方足够的安全感，所以才会“lay by your side”。所以，这个片子参赛版的名字原本叫《lay by your side》，后来因为版权原因才改为《一路象北》。

《一路象北》海报，象群正在睡觉。

南都：在后期剪辑制作过程中，您和团队如何做好内容上的取舍？

康成业：其实我们拍摄的素材非常多，当时一共有三班人马分两处跟进拍摄一个月，每天素材的时长有10个小时，全部素材装满了20T的硬盘。如果按照传统纪录片的方式进行剪辑，可以制作成四五集、每集四五十分钟的长片。

一开始《一路象北》完整版一集有30分钟，我们担心观众看的时候负担较重，我们更希望它更轻量化、适合大众进一步传播分享。最终每集只有十来分钟，一共三集。

《一路象北》海报，康成业希望纪录片更轻量化，适合大众进一步传播分享。

南都：今年，《一路象北》荣获第十九届金红棉“中国故事优秀纪录短片”，这也是您连续两年获得该奖项。获奖后有何感受？

康成业：今年拿奖真的有点意料之外。因为这个片子拍得有些冒进，而且今年很多顶尖的前辈都参加竞赛，我觉得应该轮不到我，甚至当时连进复评都不敢想。

获奖后，我在朋友圈发过一段话：这让我想起第一天调研完回到旅馆，和优酷监制黄林霏聊天的时候，我说咱们要不要把这样一个严肃的题材做得更互联网化、更轻快一些，因为严肃题材很容易没有传播。当时也担心步子迈大了会不受认可，会不会有前辈认为纪录片就应该有纪录片的样子，不应该做成网络短视频那样。最终我们还是这么做了，因为我们觉得，守住纪录片的传统模式当然是应该的，但是我们年轻没啥排面，即使这事做得拉胯，也最多被骂几句小孩子胡闹。我们把一个本该做成深度调研的纪录片，做成带有一点网红成分的片子，让张辰亮老师（网名：无穷小亮）以比较有趣的视角来讲述这个故事。但事实也证明，因为有张辰亮老师的加入，更多人看到了这个片子。

个人感觉，评委可能是为了鼓励我们这种创新、开拓的精神。大家可能也都认为，年轻人愿意探索、拓展纪录片的边界，就应该被鼓励。

很多年轻导演都希望获奖，这意味着获得了行业的认可，某种意义上也会获得身价上的认可。我拍的这些片子，其实并没有觉得能获奖，只是在认真地讲故事，并且站在自己认为对的角度上讲自己想讲的故事。

今年，《一路象北》荣获第十九届金红棉“中国故事优秀纪录短片”。

南都：在纪录片中，拍摄者专门提问工作人员此次任务的遗憾。借此问题，也想问您是否有遗憾？

康成业：如果下次再做这类纪录片，我们导演组或者像张辰亮老师这样的KOL，需要出镜。这次没有出镜是一大遗憾，我们步子迈得并不够彻底。我们只是在语言风格上互联网化，但内容上并不够当代。

随着vlog的兴起，观众更乐意接受人与人之间的链接。观众跟随出镜人的视角，一步一步走进现场，了解现场的状况，他们会更容易动情。

将来我们一定会这么做，我觉得人与人建立连接很重要，我们借由现场人的感受，可以让观众更容易感受现场的状况，也会让片子的传播力度和效果更好。

南都：您在豆瓣上写过“我们一直在说‘讲好中国故事’，却少有讲得极为出色的”。在您看来，什么才是适合传播的“中国故事”，怎样才能讲好“中国故事”？

康成业：讲好中国故事，需要将故事讲得能和世界语境产生沟通、关联。与世界达成沟通的前提是，这个故事应该在世界语境下外界仍能接触并共情。比如人与自然之类的纪录片在全世界流行，即使有语言的隔阂，大家仍然能看得懂并为之动情。

讲好中国故事，需要找到适合对外输出的大事件议题，故事讲出来外界也要看得懂。比如疫情是全球关注的焦点之一，如果我们单纯从政策角度讲中国如何应对疫情，它会变成一个有距离的议题；所以当年我们选择前往武汉，拍摄了《冬去春归》和《原地生长》，讲每一个活生生个体的故事。

在对外传播上，人与人之间有基础的情感链接，比如亲情、友情、爱情等，我们要找到大家都能共情的基础情感。在当前环境下，聚焦去政治化的世界议题，更有助于讲好中国故事。外界对我们国家存在一定的误会，呈现真实本身就起到了正向引导的作用。

如今，《一路象北》已经被翻译成多国语言，并在很多国家进行传播。

《一路象北》将拍摄视角对准陪伴着大象的工作人员，在世界语境下让观众产生共情，对外传播中国故事。

南都：你希望怎么把你记录的客观真实，更大范围传播出去？

康成业：如今纪录片这个载体的传播力有所下降。我在和别人沟通纪录片拍摄项目的时候，或者和团队、朋友、创作者分享时，我不会说我要做的是传统纪录片，而是要做纪录片的类型化创作，像剧情片中的类型片那样。这个类型的前提是要符合大家喜欢看的剧作结构，比如前面要制造悬念、中间要不断推进故事、后面要高潮迭起，等等。

如果纪录片没人看的话，我们做的事情会大打折扣。我宁可自己的片子深度不足，也不想它距离观众很远，一定要在自我表达和观众审美之间找到一个折中的点。哪怕我拍摄的纪录片在电影节获了大奖，但观众一看就睡着了，我也接受不了。

若把纪录片当成一个水池，我并不想把这个水池挖得多深，而是想把它垒得多宽。我希望我做出来的片子，有更大范围的大众愿意去看。

象群的行进伴随无人机的一次次往返，牵动着所有人的心。

南都：您曾经说过纪录片“触痛，但不戳痛”，这句话如何理解？您又如何践行这一标准？

康成业：很多纪录片其实都在“戳痛”，把伤口揭开让别人看一看。我希望我的片子有更多的大众传播，但大众传播的片子是不适合戳痛的。大众感受到片子里传播的负面情绪时，他们也会感觉到痛苦；当这种痛苦无法处置时，片子带给他们的不是反思，而是伤害。比如我们讲武汉疫情的故事时，就是在讲每一个人在这座城市里顽强生活的故事，所有人都在用力地活着。

“触痛，但不戳痛”，意味着要点到即止。我们需要对大众的情绪负责，这是创作者的责任感。我还是希望所讲的故事不要给大家太多负能量，结果应该是温暖的，当然这是纯个人价值观倾向。未来

南都：接下来还有何拍摄计划？在“讲好中国故事”的大命题下，您还想尝试哪些议题的纪录片拍摄呢？

康成业：我比较关注不被大家关注的那一面正在发生的事。

在国内层面上，接下来会关注两个大的议题，其一是乡村振兴下年轻人返乡的故事，其二是国家公园里生物的故事。拍摄动物真的是一件开心的事，它既是一个很适合对外传播的议题，同时也是环保大命题下大家都能看懂的好故事。

此外，在国际层面上，我更关注西伯利亚天然气管道工人的故事。

编辑：孙小鹏

本文作者

孙小鹏

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南方都市报记者