南都娱乐：黄子华之前在电视剧《男亲女爱》里饰演过一个角色叫“余乐天”，这个角色也是法律行业的从业者，他和《毒舌律师》里的“林凉水”有什么不同?

黄子华：“余乐天”和“林凉水”唯一的相同之处，就是他们都是男人，基本上是没有任何关系的。就算他们同样都在法律行业，也是一个在那，一个在这。

“余乐天”是我们所谓的“师爷”，其实他负责一些找生意的工作；“林凉水”是一个在法律上有非常高深把握，且是一个有专业知识的人。“余乐天”喜欢插科打诨，偶尔搞笑就过一辈子；“林凉水”则很认真，他想赚大钱，成为名成利就的大人物，谁知道实现不了，只能做一个普通的法官或者一个大律师，所以他基本上是一个不开心的人。

南都娱乐：之前在接受采访的时候，谢君豪曾说，角色必须令你心动时才会接，那这次“金远山”这个角色为什么会打动到你？

谢君豪：“金远山”这个角色确实令我心动。首先他是一个律师，我觉得在现实生活中做一个律师是非常厉害的，没那么容易的。如果我可以做一个律师，那就很“哇噻”了，但这是很难的事情。因为在这个职业上，我有很多要去学习和准备的事情。

另外，我觉得这个角色本身也是很有戏的。除了他的性格本身会在法庭上进行滔滔雄辩外，他的内心戏也很多。金远山这个人本身对于法律上有一个专业的操守，或者说他在法律上的原则是很执着的，这是他人生的最大价值，基本上是不可被破坏的。

而当这个法律的原则和专业的操守面临一个挑战时，他要怎么样去选择“公义”呢？这本身就是一个戏了。所以我很心动，对我来说也是很大一个挑战。

南都娱乐：王丹妮在现实生活中是一位母亲，而《毒舌律师》是你第一次在银幕里演妈妈，在塑造角色的过程中，有没有调用一些个人的经验？

王丹妮：我觉得那种“母爱泛滥”的感觉是真实的，我可以调用生活里的很多经验进电影中。但在电影里要和“女儿”相处，要用手语去沟通，这些都需要去上课学习手语。我用了一些时间去学手语，也拿到了初级毕业证书。

南都娱乐：《毒舌律师》中有几场黄子华和谢君豪针锋相对的重头戏，两位在对戏过程中有没有发生什么好玩的事情，可不可以互相评价下对方的演出？

黄子华：要评价那肯定是好的，我想听他先夸我，哈哈。其实我是真的钦佩他，我们已经拍了一段时间大约十几天，他才进到剧组来拍摄金远山这个角色。但第一场戏时，我就觉得谢君豪老师已经完全把握了这个角色，虽然他跟我说“他还在摸索中”，但我完全看不出来“他还在摸索中”，已经完全是进入了金远山这个角色，这令我非常“畏惧”。

谢君豪：我也感觉是这样，真的要赞黄子华，有场戏是在讲“林凉水”畏惧“金远山”的，黄子华的“畏惧”演得很到位。我认识子华已经很久了，但还没有真正合作过，之前甚至话也没有说超过10句，进组那一天才开始真正的深交。当时我就在想，他平时那么牙尖嘴利，会不会在现场也这样？

但相处下来就会发现，其实不会。他真的是一个很专心的演员，很厉害。他演戏的时候很在角色里，我觉得他演戏很有诚意，这才是最重要的。当我看到这种情况时，我也安心了不少，也有了更多信心。

南都娱乐：这样说来，你们会觉得对方的演出颠覆了自己之前的固有印象吗？

黄子华：那也没到“颠覆”的程度，我觉得这不就是一个很好的演出嘛。除非我觉得他之前的演出不好，这才算是颠覆。他的演出都是非常专业精湛的，然后也不单如此，导演说看完片段之后，我们不是各演各的，而是觉得我们两个撞在一起是非常有火花的。

谢君豪：好啊！但这个事情导演没有跟我说，等会结束了我也要看一下（片段）！

黄子华：对呀，有时候这种化学作用要摆在一起才知道的，因为我们不管怎么来说，（在戏里）都属于在对垒阵营里。

谢君豪：有一个好的地方，就是这次我们直接在拍摄现场的法庭裁判处排了几天戏。这就让我们整个剧组都知道那场戏的气氛是怎么样的，也知道每个演员在这场戏中发挥怎样的功能。所以我们演出的时候，心里面有个谱，会知道接下来会怎样。其实拍戏时节奏会很依赖对手，所以排戏很重要。因为法庭戏有很多法律用语或是法庭规矩要去遵守，我们一定要在这个规矩和条件下演戏，才能找到那个节奏。

南都娱乐：丹妮在演戏过程中，看着他们之间对于这个案件的交锋，对他们之间的化学反应有什么评价？

王丹妮：我觉得很棒！我像是有一个自己私人的VIP包厢一样，可以近距离去欣赏这个像舞台剧一样精湛的演出。原来在发言的律师才能站起来说话，另外那位要坐着，他们两个一边唇枪舌剑一边又要记住这些规矩。那个张力也很厉害，无论是语气还是用词，或者是眼神，这些东西只有近距离才能欣赏到。也希望观众隔着屏幕也可以感受到，有些镜头是近到你可以看到那些眼神好坚定，好有杀气或者霸气，我自己看的时候都很享受。

南都娱乐：法庭戏出了名对白多和台词拗口，演员记台词是特别辛苦，谢君豪饰演主控官，而子华是辩方律师，两位在记忆台词时，有什么技巧？有没自己很难突破的地方？

谢君豪：我没有什么特别技巧，只有死记。因为太多专业用语了，那不是一些正常的日常用语，不是那些你问我“吃饭了吗”，我回答“吃了”这种。它有很多专业的用语一定要这样说，它的逻辑性也很强，它表达着你的思考过程。你自己为什么要问这个问题？你这个问题是想套下一个问题，所以你要很清楚思考的过程，才可以记住。

那些台词你要熟悉到百分之二百，才能在拍摄的时候在法庭上有百分之二百的气场，否则你差一点就是差一点，所以我个人就用一种叫“洗脑式的背诵”，把它录到电话里，日以继夜，夜以继日地听，听到自己都想吐了。就是要熟到自己快要吐了，才可以把它化成你自己的对白。其实开头是有很多专业英文的台词，但我是真的搞不定，最后都先翻译成中文。

黄子华：君豪是用“死记法”，我用的是“偷记”，也就是“偷步法”，因为你不能说明天拍的戏今天再记，记不了那么多的。要偷步就要在三十天前就开始。比如在三十天前，开始记三十天后要拍的那场官司。但其实你这三十天又每天都要拍戏，所以就是在应付明天的戏之余，还要偷步背那场官司，然后重复了三十天来熬熟那个汤，这叫“熬记”了。

谢君豪：就是你要沉淀下去，付出时间才会得到想要的效果，短时间很难记得这么多东西。

黄子华：同时就和他说的一样，就是要很熟悉在法庭上讲的东西，如果你自己没有信心的话，NG多几次可能都拍不好。作为一个律师，法庭其实就是我们的表演台，那如果你不熟，没有信心就会拖垮这个表演，这行不通。但现在我可以很放心说给大家听，我觉得这个不是自夸，我觉得我们大家的表演剪辑出来后，效果是比我们想象中更好。（三人同时鼓掌）我在现场看都觉得很好看，剪辑出来更加好看了。

南都娱乐：说到这个空间和表演角色的关系，其实法庭戏对两位来说应该都不陌生，你们也曾演过其他一些法律类角色，在演绎《毒舌律师》中的角色时，会不会觉得法庭空间和角色的关系是什么？会不会造成限制？

谢君豪：子华演的律师角色多一点，其实我自己本人很少出演过律师的角色，这也是一个新挑战。

黄子华：其实我只是古装做过律师。

谢君豪：那也是一个“大状”。

黄子华：我只是做过宋世杰，古装只是在公堂上走来走去，现在是时装。

谢君豪：时装没做过吗？

黄子华：没有！只是做过师爷而已，很久以前出一出场。

谢君豪：这个是第一次？

黄子华：这的确严格来说是第一次，还有我们以前经常看那些律师经常走来走去，其实在真实情况里不可以走来走去，你基本上不可以离开自己的位置。

谢君豪：我看美剧里可以，难道只是演戏而已？但香港是不行的！

黄子华：是不行的！是要站着，那我们也很幸运，我们真的可以在法庭上彩排过数次，你真的可以感受到在现场那个位置，法官就离我们十几二十公尺那么远，陪审团也是十几尺那么远。

谢君豪：我觉得那个（空间）不是叫限制，而是一个条件。你应该要这样做。但你会发现通过这个条件可以做到不同的节奏。比如说法庭上只有一个人站着讲话，如果有人想站起身讲话，对方就要坐下，这变相就成了一种节奏。再比如你不能在周围走动，只能坐在位置里面，这也是一个特色。

黄子华：还有一些限制可能观众没有发现。我们突然间多了很多法律知识，比如在最终审那个案件时，如果主控官再复审案件，他不提某一件事情的话，辩方律师也不可以再提。所以大家看电影时会有一个疑问，就是为什么总是无端把一件事拿出来讲，又不讲完。他们讲着讲着又不讲了，为什么呢？因为如果他不讲那件事，我作为辩护律师，不可以再提那件事。只有他肯说，我才可以借题发挥。

那会有一个法律框架去限定一些做法。但就像君豪说的，这不一定是一些限制，而是会变成条件，让你在里面想有什么办法可以符合那个条件。比如我不可以离开那个位置，但我最后可以调转头对后面的观众席说。我当时还问了法律顾问可不可以这样做，因为一般结案陈词都是对着法官，最多对着陪审团。我们顾问律师就说，一般就不会，他还没见过，但又不会犯法。那我就觉得没有犯法没有违规就可以啦，然后再配合心情，我就可以去做，就是争取！

南都娱乐：《毒舌律师》有不少法庭戏，三位在接拍这部电影前，有没有自己特别钟爱或影响自己特别大的法庭类电影或电视剧？

王丹妮：我有看《风骚律师》，也有看《法内情》《法外情》做参考。

黄子华：对我来说，我没有去特别参考其他法律戏，我反而不停提醒自己一件事，就是在我印象中法庭戏会给人一种感觉：律师可能因为法律的章程和步骤会很严谨。但好多时候我在演的时候是不断提醒自己不要去真正演一个律师，你要做回一个人，你是律师同时也是一个人，不能因为这些法庭戏而变成一个机器人。我们不是专业律师，有时候会被这些程序吓到，但我们要当自己是很专业的律师，某种程度上要凌驾那种感觉。

谢君豪：我没有特别去找一个戏参考，法庭戏法官戏我自己也是很喜欢的。

黄子华：有没有参考宋世杰呀？

谢君豪：没有，因为那个是清朝。不过有一个关于法庭的戏我自己也是很喜欢，印象也很深刻。

黄子华：《十二怒汉》？

谢君豪：没错！就是《十二怒汉》，那个电影是1950年代的黑白画面。舞台剧香港最近也有做。《十二怒汉》是讲十二个陪审员在里面讲一个谋杀案，很过瘾，当十一个人都认为那个人有罪时，有一个人认为他没罪，他如何去跟那些人争辩，怎么去说服其他人，我觉得这个戏很好看。那这个戏还有其它的版本，也是很过瘾，我也很喜欢。如果说有个参考的话，在法庭里面看别人审案的过程我是看了很多，林林总总各种不同的被告、律师、主控官、法官等等，我觉得比看戏好看，给了我很多的样本。

南都娱乐：《毒舌律师》有很多触动人心的金句，三位在演戏途中，有没哪句对白直击了你们的内心，让你们很有感触？子华在这部戏里面有没有加了一些自己的台词？

黄子华：我自己最欣赏是其中一句“我这辈子最看不起这些‘契弟’，但原来发现，自己才是最大的‘契弟’”，我觉得这句话很发人深省。另外一句我想我们很多人都应该听过，就是“长大了会成为自己最不喜欢那种人”。这种自我反省、这句话，我觉得是“林凉水”最大的醒悟。没有这个醒悟，他不会去做其他应该做的事情。就算是对黄子华来说，有空反省一下自己，我都会（发现）有很多“契弟”的事情。就是这样。

谢君豪：我自己最喜欢的一句对白，就是“我宁愿被人笑，也不愿被天收”。讲完这句对白我就谢幕了，这句话很发人深省，大家也要在戏院里回味一下。

王丹妮：有好多金句。我觉得最后一场法庭戏里很多句都听得我很揪心，但又很有道理。具体是什么，我觉得大家要自己去电影院看，因为不是想推荐一句，是很多句。

黄子华：是有一堆。

王丹妮：是很长一串，是句句入心。

南都娱乐：谢君豪已经将自己的戏剧工作室开到了广州，黄子华现在也在出演话剧，王丹妮出道至今演的都是港片。三位觉得有什么好方法可以继续传播粤语文化？

黄子华：其实没办法不传播粤语文化，因为我只会说粤语。我去试过演国语，但后面还是讲回粤语。我觉得我（国语）讲得还不错，但是太慢了。

谢君豪：是吗？国语很慢？

黄子华：是的，他说我到年老的时候，就可以用那个语速了，年轻的时候讲话很快。

谢君豪：所以你讲话真的很慢。

黄子华：一般一般，所有基本上我做任何表演都是在推广粤语，我只会粤语。

黄子华（问谢君豪）：你戏剧工作室想开到广州？

谢君豪：那个还在想，还在筹备中，还没有正式决定。

黄子华（问南都娱乐）：那为什么你们可以拿到消息？那么厉害。

谢君豪：当时有说过的，前面有好多原因。我觉得粤语本身的节奏或韵味很独特，是我们才有的，是从古汉语来的。比如说香港就很自然会去做粤语（作品），但广东省或者广州好像会少一点，是不是呢？

黄子华：我去广州看过一套话剧，也是讲普通话的。

谢君豪：是啊，但是如果粤语来说的话，我2016年那个时候去广州做《南海十三郎》，哇，那个反响很好！观众会觉得很少听到讲得很地道的广州话。观众也很投入。这个戏我做了几十年，但在广州做的那次反应是最好的。

黄子华：就是说你缺钱的时候，就去做《南海十三郎》（笑）？

谢君豪：不是这样的，你要知道那次，做到我都生病了，因为观众反响太热烈了，那观众反响太热烈，你的内心就又热了，那就自己做完。做了很多很辛苦之后就好像大病一场一样。其实我们应该推广粤语，应该更加发掘它的美感和韵味，很多时候我们讲出来，就当是理所当然去交谈，但其实粤语有自己的韵味和味道在其中，我们可以继续去发掘。

黄子华：就是（想）做多一点关于粤语的事情。

谢君豪：没错。

黄子华（问王丹妮）：你要试一下用粤语走时装吗？

王丹妮：走时装不用说话的。

黄子华：比如一个转身（问）“好看吗”？

王丹妮：我自己拍的戏都是讲粤语的，但其实这次也只是第二部。

黄子华：那你真的所有（拍过的电影）都是粤语喔！

王丹妮：是的，所有都是，我觉得很幸运的遇到很好的演员和角色。

黄子华：恰巧梅艳芳是说粤语的！

王丹妮：我觉得有个好的作品给大家看，这对于演员来说是很重要的，那所以无论是什么语言也好，如果我继续有港片或者其他的片去拍，我自己也会很开心的，这是一个小演员的心声而已。

南都娱乐：《毒舌律师》里有一幕黄子华突然间说了段潮汕话，还说得很标准。

黄子华：你听得懂吗?我说的是福建话。那一段话，我是跟着香港一个著名编剧庄梅岩的爸爸学的，我写了一段话给他，让他读一次，我跟着他（读的）那段话死背了很久，King Sir说他讲得很好。如果你是会听的，并且听得懂就好了。因为我以前有试过学了一段日文，我和日本人说过之后，也不知道在说什么。

谢君豪：如果你在中国人的面前说，他们会觉得你很厉害。

黄子华：但这段福建话我真的背了很长时间。我是不会的。

南都娱乐：但你说得很自然。

黄子华：哎呀，那我成功了。

采写：南都记者 林文琪 刘益帆 实习生 陈嘉翰

编辑：彭思敏

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