这是一个僵尸阿平与阿英师傅之间的故事，也是一个关于“恐惧”的故事。通过一场探灵直播，表达出目前“普通”与“不普通”的关系。从而产生思考，融合当下的各种社会现象，揭露出人与僵尸的另外一面。在恐惧的阴影下，我们将怎样对待恐惧？是否一切出于“怕”的行为，都是情有可原的？因为各种关于他们的消息都是以传闻的形式传播，所以都不被了解……人类自身对事物的不了解、不确定，会产生恐惧。这是人面对自己的无知的恐惧，但是一个人意识到自己的无知本身就是有知的开始。这种无知与有知结合的害怕源于什么？是本能？

要想不害怕，就须先了解。该剧灵感来源为香港僵尸电影，为粤语演出，而与母亲对话部分为广东顺德方言演出。

《抱枕人》创作于2018年，作品所讲述的是一名“伪宅”，一名沉醉于二次元文化的“家里蹲”。

全剧通过宅男对一个印了动漫角色图案抱枕之间的对话，表达出目前大众对“宅”的误解、小众文化与大众审美之间的意识碰撞，构建多元社会的思考，融合当下百态的各种现象，揭露出本故事的另外一面。

在粤语中，“阿泽”和“阿宅”发音相同。在剧中，不爱出门的阿泽被当成了一个被议论纷纷的“变态”。

这部剧探讨着一个宅男的生活以及他对一个抱枕人的爱意，这是否“合理”？过程中的“外部声音”和反转的剧情，串起了我们的思考。我们通过这样一部独角戏，试图去讲述更多“宅男”的独白。城市太喧嚣，网络太吵闹，但如果足够尊重喜欢，阿宅也可以很好。

这部作品首次演出是在2018年广州大戏节青年单元，演出后获得不错的评价，拿下了一等奖及最佳编剧、最佳导演、最佳演员等三项大奖，并于2019年入围第七届乌镇戏剧节青年竞演单元。其后这部作品也受邀于杭州、上海、深圳等地艺术节演出，备受关注。

《抱枕人》与《月亮光光》两部作品皆为米立所创作的“南方怪人”系列作品，同样的演出班底，同样在内容上关怀社会上的亚文化少数群体，在特殊的人物身上挖掘出广泛的认同，温情且不煽情。

所谓“南方”，其实也是有别于观众在剧场里经常看到的北京、上海的戏剧作品，粤语及广东文化几乎贯穿在其作品中，有着独特的本土特色。

文：南都记者 李春花

图：受访者提供