11月22日，北京保利2023“秋日之珍”精品展在北京新保利大厦揭开帷幕。

北京保利2023“秋日之珍”精品展现场。

南都记者在展览现场发现，此次精品展展出诸多国内外重要私人珍藏的大师名家佳构，傅抱石家藏《九老图》为其中引人瞩目的力作。该画尺幅近十平尺，展览著录累累，图绘了九位老者、四位侍童于茂林间吟诗属文的场景。九位老者或立或坐，四位侍童点缀穿插其间，整幅画作给人以繁而不杂、紧而有序的观感，意趣洋溢。

傅抱石  《九老图》 立轴 设色纸本 178×57 cm

“《九老图》是我们这次的封面作品。我们每次都能遇到非常好的傅抱石。尤其是他的古典人物故事题材的人物画，既有时代的意义，也有历史的沉淀，他画古就是为了今朝，为了书写当下的人生。”北京保利拍卖中国书画艺术总监殷华杰在展览现场介绍道。

据悉，《九老图》取材于唐代诗人白居易。唐武宗会昌五年（公元845年）暮春三月，73岁的他邀约胡杲、吉玫、刘贞、郑据、卢贞、张浑等几位比他年长的长者畅游山林、把酒高歌，写下《七老会诗》。是年夏天，白居易又组织了一次雅集，增加李元爽、禅僧如满两位更为年长的人，并在“九老雅集”中写下《香山九老会诗序》，还请人绘制《九老图》传世。这场聚会参与者的平均年龄高达90岁。

殷华杰说：“傅抱石往往画一个人物的时候非常传神，但是要画这种人物群像，每一个都那么精彩，并不多见。这九老加起来有八百岁，都是高寿的，在古代高寿就是神仙了。这件作品画于傅抱石金刚坡晚期，他的高古游丝描已经出神入化。”

据悉，这幅《九老图》傅抱石创作完成以后一直留在家中。20世纪70年代，傅抱石过世以后，其夫人将它连同其他作品一起捐给南京博物馆，后来应傅抱石子女的要求，南博又返还了三十来张，《九老图》即在其中。“这幅画跟我们近几年拍卖的《二湘图》《屈原》《大涤草堂图》是同一个来源。这张画从傅抱石家里到了南京博物院，在南京博物院又有二十多次出版展览。可以看到，这张作品的人物绘画达到了登峰造极的境界，画上的九老加四个小童，仙风道骨、栩栩如生。”

傅抱石 《云台山记图卷及设计稿》   水墨纸本 镜心 1941年作 画卷：33×117cm；画稿：33×115cm

《云台山记图卷及设计稿》是本次展览中的另一亮点。该画创作于1941年，是傅抱石金刚坡时期的发轫之作，也是傅抱石山水画转变时期最重要的画作，在1960年傅抱石的《中国古代山水画史的研究》一书中作为附图作品出版。

据介绍，《画云台山记》是东晋顾恺之所作、经唐代张彦远《历代名画记》著录得以流传于世的三篇画论文章之一，以晦涩难懂著称，历来受到美术史学者的重视。20世纪30年代初，傅抱石去日本留学，当时日本东方文化学院的一个教授专门研究东晋顾恺之的绘画史，他的研究引起了傅抱石的注意。傅抱石也是一个非常认真的研究绘画史的学者、画家。他发现绘画史中对《画云台山记》的理解多有谬误，立志重新学习、了解、解读《画云台山记》，并且要根据文字把这幅画画下来，再现于世人眼前。

他根据《画云台山记》进行了精心的研究、勾勒、制图，完成了《云台山记图卷》。在画正稿之前先作草图，并用文字，根据《画云台山记》原文注明图中景物之分布。而在正稿画面的右上角，傅抱石用蝇头小楷把顾恺之的文章原文照录一遍，并在其后的长跋里写道：“盖千五百余岁不章之坠绪发而成象者，此第一次，工拙原非所问也。”

“这个画稿是严格地根据《画云台山记》这篇论著来展现的。傅抱石治学之严谨，之深透，从这里可见一斑。它又是一种艺术史的研究，又是一种艺术的再创作。”殷华杰谈道。

围绕对《画云台山记》的研究，傅抱石先后写成了《唐张彦远以来之中国古代山水画史观》《中国山水画史研究——以顾恺之画云台山记为中心》等文章，结集为《中国山水画史的研究》一书出版，该书是中国早期山水画史研究的重大理论成果。作为单页附图，《云台山记设计图》《云台山记图卷》也一并正式出版。

“他为了研究一张画，写了一本史学论著，这在我们的画家和美学史家里都是很少有的。”殷华杰感叹道。据悉，《云台山记图卷及设计稿》在1960年代随书出版后再也不曾露面，直到北京保利十周年的时候，殷华杰在上海征集到了这件作品。时隔八年，它又在此次“秋日之珍”展览中再现，让人怀想这位学者艺术家的风采。

徐悲鸿 《雄狮猛醒》 镜心 设色纸本 112×81cm 1935年作

徐悲鸿的《雄狮猛醒》为著名的香港收藏家张宗宪先生旧藏，也是一件非常重磅的作品。该画创作于1935年春，写于画家在南京的寓所“危巢”。画中狮子侧身作势，蓄势待发，瞠目直瞪，眼光凌厉，呈不怒自威之貌。画的右下方现一缕尾巴，可猜想乃长蛇逃逸，隐出画面，显示了正邪不两立，一方刚猛，一方消退。

画上题跋：“凛凛百兽尊，目中无余子。剧知有长蛇，瑟瑟暗中伺。高行何所畏，浩然气可恃。廿四年春日，悲鸿写于危巢。逸志先生惠教。”

“徐悲鸿生在1895年，生活在这个时代，只要是有理想有抱负的人，一定是不平凡的。因为这是一个大时代，一个波澜壮阔的时代。因为中国这头‘睡狮’正在渐渐地醒来。”殷华杰说。

徐悲鸿为了改良中国艺术而远涉重洋，他1917年留学日本，1919年到法国勤工俭学。在法国留学时，他曾热衷于去动物园观察狮子的各种情状，并画了大量速写，对其体貌骨骼是十分了解。而画此画时正处于抗日战争爆发前夕，国族命运岌岌可危，徐悲鸿借怒狮倾泻激越之情，令人动容。

“中国绘画里讲究的是一种委婉含蓄的笔法，包括齐白石的草虫，徐悲鸿的狮子、马，李可染画的牛，黄胄画的驴，都有他们内在的精神气质。并且这种精神气质是紧紧地与时代相扣的，放之整个历史长河，他们所表达的境界是可以延续永久的。他们的艺术又有现实，又能够指导人生。”殷华杰告诉南都记者。

北京保利2023“秋日之珍”精品展现场。

据悉，北京保利2023“秋日之珍”精品展先后于西安、深圳、上海举办，所到反响热烈。11月22日，“秋日之珍“亮相新保利大厦。展品涵盖中国书画、古代书画、中国古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、邮品钱币、名酒茗品等七大门类。

北京保利2023“秋日之珍”精品展现场。

除了中国书画外，古代书画板块汇聚宋元名迹朱敦儒《与益谦郎中札》、赵孟頫《真草千字文》，以及《明贤十札》卷、仇英《东溪雅集图》、《石渠宝笈》著录沈源《御题〈灯市行〉诗意图》等珍品；古董珍玩板块呈现康熙御窑五彩佳作十二月令花神杯（12只）、清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道通景“八仙庆寿”江山一统尊、英国铁路养老基金会诸名藏元青花瓷器、“逸汝山房”藏清早期紫檀镶大理石围子罗汉床及清早期黄花梨刻诗文方材四出头官帽椅（一对）、金氏家族重要收藏的清早期 黄花梨双螭纹玫瑰椅（一对）；现当代艺术板块推出潘玉良《静物桃子》、唐蕴玉《女子肖像》、卫天霖《紫禁城外》、周春芽《三月瘦西湖》、尚扬《大风景——秋塬》、丁乙《十示97-38》、张恩利《玻璃》、王兴伟《其乐融融》、刘韡《香港》、段建宇《乡恋NO.3》、黄宇兴《气泡》等佳作；珠宝钟表尚品板块涵盖GF&F设计 总重37.67克拉缅甸“鸽血红”红宝石配钻石、红宝石及贝母项链，百达翡丽5271P定制款铂金手动上弦镶红宝石腕表，爱马仕限量版柏金包等；邮品钱币部分展出1956年特15“放光芒”新票一枚，1911年宣统三年大清银币长须龙壹圆样币一枚，2015-16 1mm科比logoman限量1编等；名酒茗品部分呈现醇香佳酿、珍藏级老茶及养生老陈皮，包括1983-1986年“五星牌”内销贵州茅台酒（地方国营）、1984年贵州茅台酒（全棉纸地方国营）、早期五十年代蓝印铁饼·美术字 、早期八八青饼·苹果绿，还有新会梅江产区30年以上老陈皮等。

展览持续至12月2日。

采写：南都记者 黄茜

编辑：黄茜

本文作者

黄茜

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南方都市报记者