近日，由赵丽颖、林更新主演的仙侠剧《与凤行》顺利收官。该剧自开播来便收获广泛好评，7.2的豆瓣评分在同类剧集中属于相当亮眼的成绩。仙侠剧如何做出质感、让人物落地，同时融合轻喜风格？在剧集完播后，该剧导演邓科、制片人郑中莉一同接受媒体采访，对该项目进行了全面的解析与复盘。

在采访的一开始，被问到赵丽颖、林更新两位主演的表现，导演邓科首先连夸了三句“好”：“非常好，特别好，出奇意料的好！”他提到对二人的印象：赵丽颖和剧中沈璃一样“爱吃”，也同样“外刚内柔”；林更新则“有趣又暖心”，“表面上看起来他好像在现场比较活跃，其实他很认真地在做功课。”

“这个项目其实在2019年初我开始操作的时候，沈璃这个角色只有唯一的人选，就是丽颖。”制片人郑中莉透露，“她是主演沈璃，像沈璃一样勇敢和果决。同时也是监制，是《与凤行》这个项目的‘定海神针’。”

《与凤行》是赵丽颖与林更新的“二搭”作品，许多观众都十分喜爱他们在剧中的有爱互动，二人的高甜吻戏频频冲上热搜。导演也表示，两位主演在片场有着十足的默契，“我在现场观察到，他俩已经很熟很熟了。有些事情不用说出来，他们的眼神、微表情，都可以把意思全部传达出来。比如小院部分的戏比较偏日常相处，像扔缸、吃葡萄等等互动，以及现在网络上传播的那些备受大家喜爱的片段，可以说90%都是大家在现场共创出来的。”

和其他仙侠剧不同的是，《与凤行》有着“现实主义”的定位。针对“现实主义仙侠剧”的定位，郑中莉表示：“我们在拍《与凤行》的时候，有一个想法是要让这些人物落地，让大家相信这个故事，找到人物的现实根基。”她以剧集开篇人间小院的部分举例，“没有用一个宏大的世界观开场，而是以沈璃这个人物的视角娓娓道来，来展开小院的生活。所以，我们也坚持去找实景拍摄，和导演去各处看景，去了贵州、江南等等，最后我们选择了在仙都鼎峰湖的景区实景搭建了一个行云小院，现在很多游客都会去那里打卡拍照。”

邓科补充道：“在这个项目创作的最早期，我、制片人和丽颖三个人在商量怎么给这个项目做定位的时候就说过，还是要以相对成熟一点的视角去看待这个项目。包括像开篇设定是在除夕夜，几个小孩点爆竹这种很童真的场景，然后慢慢一个长镜头带到天上，从人的视角去看这些神仙。其实这是我们给影片定的一个基调，就是永远站在人的角度去看待一个仙侠的世界。”

《与凤行》是新丽传媒出品的第一部女频仙侠剧。被问及制作过程中有哪些不易，郑中莉坦言最大的难点在于特效。“《与凤行》的特效镜头数很多、后期制作时间比较长，哪怕是我们前期和导演和监制一起做了很多的概念和拍摄方案，但是在实际落地的过程中，我们也是遇到了很多无论是技术上还是执行上的一些困难。”

邓科直言：“这次制作上的挑战非常大，我觉得我完成了一次工业化的‘进化’。《与凤行》真的是一个特效量非常庞大的影片。以我的工作经验，一部戏导演拍完，工作基本上已经完成80%左右了，因为它很多东西都确定了，只是可能在精剪或者音乐的调配上还会有一些创作的空间。但是《与凤行》拍完后，还有大量的特效方面的工作没有完成。”

邓科透露，《与凤行》的后期特效拆分给了十几家公司去整合完成。他要与各个公司、团队分别沟通、调整，相关内容PPT长达500页。为此，主创成立了一个后期管理团队，专门整合特效工作。

郑中莉补充道：“其实特效做得炫、要烧钱并不是一个难事，但它难就难在要跟你的剧情、人物、音乐、演员结合起来，不能各玩各的。在这方面我跟导演包括丽颖做了很多的探讨，最终呈现的效果也是非常好的。所以，我们现在面对未来可能有的任何大特效剧，都会迎难而上。”

在2021年热播的男频古装剧《赘婿》中，邓科导演很好地融合了喜剧元素，令人印象深刻。

此次在《与凤行》里，邓科又是如何去处理女频剧的轻喜风格的？对此，邓科表示：“喜剧最终还是得落实到人。”每部戏的喜剧风格得根据不同的演员“量身定制”。

他提到《赘婿》与《与凤行》在喜剧处理时的差异：“我觉得《赘婿》会更热闹一些，更直给一些，结合当时的演员郭麒麟，他非常善于抖包袱；那到了《与凤行》，更多的是通过剧情来带出的喜剧。林更新身上最大的喜感就在于一种反差，比如说前期行云在小院的时候，他是一个相对活泼一点的凡人，经常会去捉弄一下碧苍王，他的那些反应我们会留长一些。到了后期他变回上神之后，两个人像是史密斯夫妇的那种感觉，我当时让两位演员尽量收着演，然后通过音乐的节奏来破他们的梗。整体而言，我觉得《与凤行》的喜剧会更偏日常一些，它有很多是通过日常的一些微表情、反应，临场的一些状态去呈现的。”

邓科总结道：“其实喜剧是一个很微妙的东西，我觉得唯一的心得就是得定制，根据不同演员去不同定制。包括我后来又拍了《大奉打更人》，它也是男频，最开始大家会觉得应该跟《赘婿》会有某种相似吧，但其实也没有。最后我们在呈现的时候，根据王鹤棣这个演员也进行了一种风格的转换。”

采写：南都记者 朱雯怡

编辑：郑若琳