11月30日，在南方冬意初临的傍晚，“人与城：南方叙事中的时代面孔与精神密码”分享会，于深圳书城中心城南区大台阶温暖开场。作家、评论家、学者、导演与众多读者们因文学而聚，济济一堂。活动由花城出版社与深圳市书都出版有限公司联合主办，在著名设计师、嘉宾主持韩湛宁的引导下，诸位嘉宾从不同维度，勾勒出《邓一光南方短小说》“南方叙事”的独特轮廓。

多维透视：关于南方叙事的文学解码

花城出版社副总编辑陈宾杰在致辞中，回顾了邓一光与花城社之间“绵延多年的文学之缘”，又从出版人的角度，谈到这一系列作品为“城市文学”提供了崭新的样本，它不但是一套属于普通人的“梦想档案”，更承载了一份深情的“时代见证”，让我们触摸到“有温度、有呼吸的时代脉搏”。

《花城》杂志原主编田瑛认为，邓一光在短短十几年间创作出六十余篇南方故事，且好读与耐读，令人刮目相看。评论家李德南指出，邓一光敏锐地抓住了深圳作为“新城市”的特质，常以“市民中心”等具体公共空间为题，将个人遭遇与公共议题巧妙连接。这一系列作品的时间观是多层次的，既有“深圳史”的维度，也有更长时段的“宝安史”，乃至“自然史”的宏大视角。其笔下的人物群像纷繁，身份各异，“写作的时候，他心里面是有众生的”，这是一种“见众生”的写作胸怀。此外，邓一光的小说中充满了动物与植物，从自然的角度反观城市生活和人类文明，是百科全书式的写作。

李德南进一步点出邓一光精神世界的复杂性，认为其作品中并存着“巴尔扎克式的‘粉碎一切障碍’”的英雄主义，与“卡夫卡式的‘一切障碍都在粉碎我’”的怀疑主义，这两种声音在其文本中不断争辩，构成了深刻的思想张力。

刘洪霞则认为邓一光不仅书写了事实上的红树林、香蜜湖，更“创造了一个文学意义上的南方”。她指出，邓一光笔下的深圳“不仅是深圳，也可以是巴黎、纽约、东京”，他“以城市为方法，关注的是全球都市人的精神困境”。刘洪霞尤其精到地分析了“短小说”这一文体的创新，指出这不同于传统有头有尾的短篇小说，而是像罗丹的雕塑“一只大大的眼睛”，或明代家具的简洁线条，追求的是一种“状态”，“一声叹息”，是“小说创作的一种高级的呈现状态”。她借用卡尔维诺的“轻”来形容这种美学追求——以短小的形式，承载思想的重量。

青年评论家廖令鹏将邓一光比作一个在“城市与云中的奇妙探险家”，且提出一个尖锐而深刻的观点：在邓一光的小说中，我们熟悉的“典型人物形象”正在被解构。他笔下的人物是“边缘的、模糊的、动荡的甚至是分裂的”，他们真实地存在于我们身边，却又与社会“格格不入”。廖令鹏认为，想在现代化都市中塑造传统“典型人物”的作家，“可能还生活在一个社会的麦当劳化”中，未能深入城市的内核。邓一光作品的精彩，在于书写了“在现实当中存在着的，但是在我们的认知经验当中还没有形成的人”。

众声回响：城市记忆薪火相传

学者胡野秋将邓一光誉为“深圳的文学地标”，认为平安大厦代表高度，深圳湾大桥代表速度，而邓一光的文学则代表了城市的“温度”与“精神的浓度”。

学者南兆旭则从生态观察者的视角，感谢邓一光为深圳的“万物众生”立传。陈跃红教授建议评论家进一步关注邓一光作品中真实与虚幻空间、小渔村和大都市之间、现实与文学人物之间的多重张力，强调应深入研究邓一光是如何在文学上进行创新的，认为其文学成就在中国当代文学中，值得被更充分地认知。

《文化广场》原主编张清认为书名中的“南方”这一标签，巧妙地揭示了邓一光作为外来移民的观察者身份，及其全新的独特的审视视角。《书都》杂志总编辑魏甫华则从城市哲学出发，认为邓一光的小说赋予了深圳一种超越物理存在的精神生命。

邓一光用他七卷本的“南方短小说”，构建了一座文学的深圳坐标，深度勘探了人类精神。正如广东省作协副主席蔡东所说：“邓一光老师的南方写作提供出一系列有美学意境、思想内核和现代气息的小说，方法上不是古典现实主义的，而是点染写意，流云之姿而暗藏力道，以灵敏的感知和飘逸的空白见称，读来余韵不绝，萦绕不散。”

采写：南都N视频记者朱蓉婷 通讯员 林菁