金星：跳舞、脱口秀、舞台剧，我都爱，说不定哪天我还唱爵士
著名戏剧家曹禺先生的代表作《日出》，被无数次搬上舞台，历经六十余载，仍久演不衰。第八届乌镇戏剧节上，金星导演的舞台剧《日出》，在倾斜的舞台上，用舞蹈+话剧的形式，为大家全新演绎了一部“很金星”的《日出》。
金星导演的舞台剧《日出》，采用了舞蹈+话剧的形式。
在这部剧里，金星不单是导演，还一人分饰了陈白露和翠喜两个反差极大的角色。剧里连倾斜的舞台设置都是带有隐喻的，“每个人的人生都是倾斜的，有的人往上走，有的人往下走。我们每个人都在努力生存着、挣扎着”。金星又开始展现自己的金句功力了。
那么，《日出》到底有多金星？ 又展现了金星哪些人生态度？南都记者在乌镇大剧院采访了她。
“全部很‘金星’，舞台剧是个综合表达”
金星说这部舞台剧《日出》很“金星”。
南方都市报：那么多剧本，为什么选择演《日出》？
金星：《日出》的剧本写得非常好，而且极其有生活。它的跨度非常大，从陈白露这种上流社会的交际花到最底层的翠喜，都有表达。所以我觉得我是挺感恩的，感谢我们能站在巨人的肩膀上有这么好的剧本，给我们提供了表达的空间。我们用今天的审美标准，今天的价值观重新审议这个剧本的时候，给我们创造者很大的空间。而且，我觉得每个创作者要表达自己的思想和艺术。
南都：你怎么看有人看了《日出》后说不像话剧？
金星：话剧叫舞台剧。有些人看完节目以后提出，好像金老师的台词，不像话剧那么好。我说没问题，我完全接受。我说我用最自然的方式，哪怕带点金星口音的、金星语速的人物，站在舞台上都没问题。舞台剧是个综合的舞台表达，从音乐到舞美到服装到肢体到台词到调度，《日出》全是很“金星”的。
南都：那你觉得最金星的是哪一部分？
金星：审美啊！这个剧审美多好呀，音乐好听，画面也对，灯光也好，演员服装也准确，也不是刻意表现什么。而且最惊喜的是对这个人物的解构和对整个剧的一个态度。当年曹禺先生写剧本的时候，抨击了当时“损不足以奉有余”的社会现象。这是很强烈的一个态度，把这个态度重新解构的时候，跟我们现在社会对照一下也有它的社会意义。
陈白露家里的小木马。
南都：舞台上，陈白露家里设计的小木马意味着什么？
金星：陈白露有她幼稚的地方。她留恋自己的童年，童年就是她最幸福的木马，但这个木马也代表她的人生摇摆，内心不确定，什么都想要。想要爱情，又想要物质生活，高不成低不就。木马后面那几个装置貌似像书，但是书又会飞起来，很像她生命中最后压倒她的那根稻草——账单，欠了无数的债。所以说，她很矛盾，是个矛盾体。
南都：这些人物最后没有很清晰地看到结局。
金星:这个戏剧不是解答，而是呈现。我觉得戏剧最大的魅力是呈现在你的眼前，每个观众都有自己的解读，是戏剧最大的魅力。你不要告诉我答案，如果我是观众的话，你要给我选择答案的空间。所以，我们没有把小东西的死处理得那么直接。陈白露的死也淡化掉，也许没死呢。最后一次上台的时候，我的后背几乎出现老态了。也许陈白露孤老终死地活下来，那是她另外的一个状态。
南都：《日出》本来是个悲剧，但也有人说看出了一种爽剧的感觉，你怎么看？
金星：同样的一句话，有不同的情感表达。以前的节奏和现在的节奏是不一样的，包括服装的色彩，演员语言的表达也都不一样。这就是时代的变化，对一句话的认知都不一样了，所以我觉得整个台词，你从一个灰色幽默当中能看出它的质感来，你从一个人间悲剧当中，也能看出它的质感来。而且从节奏上，原来的剧本的碎词特别多，全拿掉了，没必要的人物也全剪掉了，我觉得突出舞台上每个人立体的面就可以了。
“人只要掌控了欲望，日子就不会差”
《日出》剧照。
南都：你的很多金句都被网友奉为至理名言，如果能给陈白露几句人生建议的话，你会给她什么？
金星：我觉得她可以放弃一些东西，不要什么都要，什么都没得到。在物质面前，她是被动的，在感情面前，她是空虚的。所以，她最后完全是挂在空中，上下左右哪边都不靠。这是陈白露最可悲的地方。她用日复一日的纸醉金迷来麻醉自己，但最后一根稻草的现实很残酷。欠债要还钱的，她还是要面对生活。
南都：另外几个女性人物，你又怎么看？
金星：比较起来，最底层的翠喜可能生活得特别艰难，做妓女养家还被老公打，但是她最真实。她太知道必须得这样挣钱生活。她知道必须把孩子放在妓院里头，不然回家就冻死了。极其被动的女性人物就是小东西，她还未成年，被推到了这种复杂的社会，根本驾驭不了。而顾八奶奶是有选择的，但是她什么都有了，就是没有幸福。以前的人物处理是把顾八奶奶塑造成一个很丑很老的老太太，养了个小白脸面首，而我这次找一个特别漂亮的女演员，展现顾八奶奶也是有姿色的，所以她才能嫁入豪门。老公死了，她不甘心没有爱情，也想强强联手，猛抛媚眼给潘四爷。潘四爷喜欢的是陈白露，所以最后没办法，只能在胡四那寻找一些感情的弥补，但永远满足不了。
南都：陈白露深陷在欲望中，导致了人生悲剧。现代人该如何看待或控制自己的欲望？
金星：控制欲望。人有欲望是对的，没有欲望就完蛋了，你要是没有食欲，没有性欲没有物欲的话，你活着干吗呀，欲望必须得有，这是你荷尔蒙正常的释放。但是，文明社会的人就是要学会控制自己的欲望，把欲望转化成不同的传达方式表达出来，这是个平衡点，如果连这种平衡能力都没有的话，你会被社会甩掉的，你的生活会过得乱七八糟的。通过什么去平衡释放呢？有太多的形式去选择，艺术也好，体育也好，各方都可以平衡自己的欲望，我觉得人对欲望只要能掌控了，日子就不会差，如果你被欲望架空了，那就很惨了。
“我的魅力，是多元化360度的”
南都：你这几年的创作，越来越拓展了，不单限于舞蹈了。
金星：我觉得舞蹈我可以表达，戏剧人物也可以通过它来拓展更多。我对生活是有好奇心的，我并没有要把自己当作一个舞蹈工厂，每天必须创造产品，也不是个舞蹈车间。我觉得我是个舞台人，只要通过不同的方式把我放在舞台上都行，可能哪天还会唱爵士乐呢，哪天我唱歌，也有可能啊。
南都：这种精力的分散不会影响到你舞蹈家的地位？
金星：我不在乎，没有地位的，我从来没有想在舞蹈界做一个首屈一指的舞蹈家。我没那个野心，我知道我是非常有魅力的，而且这个魅力是多元化360度的。所以我生活得精彩，独一无二，就因为我是360度的，而并不是单一面的，所以我一直说我是剧场人、舞台人。在舞台上，无论是跳舞、脱口秀，还是我演舞台剧，各方面都会表达“金星”的一面，而且有那么多好的剧本给你提供这个支点的时候，多幸福啊！
南都：《金星秀》会给我们带来什么样的期待？
金星：2022年开始将是一个大型的文艺评论节目。主要评论所有的影视剧、剧场文艺作品，大家展开讨论评论。中国缺少评论，好的评论。可能为了使我的评论更加有质感，有说服力，舞台剧我要演，电影我也要演，电视剧我也要演，我都做到了以后才知道怎么说话，你没演过你凭什么能评论别人。
采写：南都记者 许晓蕾 实习生 陈倩楠
编辑：刘芳
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