杂技与雕塑的“跨界碰撞”，会产生怎样的奇妙火花？近日，由广东卫视打造的原创杂技文化节目《技惊四座》第二季正播得如火如荼，节目助力中华传统杂技艺术破圈，也与本土艺术家来了一次跨界合作。节目年度大奖的奖杯，便出自著名雕塑家、广州雕塑院院长许鸿飞之手。

许鸿飞这次为节目特制的奖杯，还是一如既往地选用他最具代表性的“肥女”艺术形象。在传统印象中，杂技需要灵活纤巧的身体才能更好地完成动作，杂技演员在很多人心目中也是体形纤瘦的，而许鸿飞奖杯中的这位可爱的“肥女”，用单手撑起整个身体，展现酷炫无比的顶技动作，竟莫名给人一种惊喜、眼前一亮的感觉。许鸿飞为何如此钟情“肥女”，他的设计出发点又是什么呢？

近日，许鸿飞在其工作室接受了南都记者的采访，畅谈他与杂技节目第一次“跨界合作”的缘由；对于大家一直纠结于他创作的“肥女”形象迥异于大众追逐的“白幼瘦”审美，他表达了犀利的看法。近年许鸿飞带着他的作品在数十个国家展开世界巡展，如何向世界讲好中国故事？怎样让中国艺术、广东艺术达到更好的海外传播？许鸿飞有自己的独特思考。

许鸿飞从事雕塑艺术创作三十多年，创作了大量具有个人风格的雕塑作品，其中凸显个人艺术风格的“肥女”系列作品，以诙谐、幽默的雕塑语言，雕刻一个个让人喜闻乐见、妙趣横生的生活情景，深受世界各地人们的喜爱。

这次为本土综艺《技惊四座》设计年度大奖的奖杯，其形象不出所料，正是一位神情可爱、动作炫酷的肥女。谈到设计灵感，许鸿飞表示：“因为节目叫《技惊四座》，首先要给人一种惊喜和期待，动作要高难度，有惊险感，也有美感，通过作品给人眼前一亮的感觉。”许鸿飞带着南都记者游走于他的工作室，他的很多经典雕塑作品都有这样的造型：飘逸的、凌空的、人物用一个支点支撑起来的，当中《技惊四座》的奖杯也用到了杂技的这一特点，单手顶技这样一个充满力量感的造型，很接近他的作品风格。所以在制作这个奖杯上，十来天的功夫，一座艺术风格明显的奖杯便诞生了。

“如果单纯做成一个苗条的、瘦的杂技演员表演的动作，就很稀松平常了，因为大家都熟悉这样的形体，没有辨识度，而这种胖的体形，用手撑起来，做出一个饱满而有冲击力的造型，更加令人惊奇，让你永远会记得。”

《技惊四座》作为广东原创综艺，许鸿飞也是一名广东人、广州人，这次“跨界联动”，蕴含了他的乡土情怀。他说：“这档节目出自广东，我也是广东的艺术家，可以纯粹发挥广东艺术家的特点，用我的表达语言，一看就知道是我的作品，赋予这个作品的意义，也是广东人做的。”

许鸿飞其实也为许多奖项制作过奖杯，每一个奖杯都契合它所对应的元素和象征。当一个艺术家开始介入的时候，那些奖杯就已经不是单纯的工艺品，许鸿飞表示：“我要打破普通工艺品、行货产品的概念，要把一座奖杯变成艺术作品，他是出自艺术家的。”

对于他情有独钟的艺术形象，为什么是胖而不是瘦的问题上，许鸿飞有些无奈地表示，他已经被问了二十多年。在他看来，瘦的、古典的美女造型，他同样能雕塑得很好，这是技术，但是往往人们很少能记住这是谁的作品。

“艺术要有独创性、独特性，有艺术家的风格和想法，给人一看就知道是谁的作品。太少艺术家是让人一看就知道是谁的。”许鸿飞说，“我们还在纠结胖与瘦的问题，太表面了。怎么不做一个瘦的？瘦的我已经做得很好了，我做出来人家会感觉那是别人做过的，你在模仿别人。我们有那么多艺术家为什么走不出去？因为我们没有原创的东西，没有创造性，我们没有为世界贡献一种创造性的艺术。只有创造性的艺术，人家才会尊重你、接受你。”

因为首次与娱乐节目跨界合作，许鸿飞也被问到娱乐圈中众人追逐的“白幼瘦”审美观，他对此有何看法？许鸿飞谈笑风生道：“说到胖与瘦的问题，瘦很正常，我曾经做过选美节目的评委，我评完立刻就离开了。他们问我：为什么不跟得奖选手们合影？后来我一看，才发现冠军就坐在我旁边。我说：原来你是冠军，我都忘记了。因为我发现通过化妆师的化妆，每个人都是一样的，我只认得牌号。”

“就像艺术品一定要有个性、创造性、独特性一样，我们的女孩子也应该这样。我曾经认识一个女孩，300斤，她也很开心，她说她跟男朋友说，你千万不要后悔，因为美女走在街上回头率是100%，而她走在街上回头率是300%！”

作为全国政协委员，在今年全国两会上，许鸿飞带来的重点提案是《讲好中国故事 助力文明交流》，在他看来，中国的文艺家们要讲好中国故事，助力中华文化的对外传播和交流，要大胆突破一些传统思想。

“每一门艺术，一定要有人、名人明星的出现，就像娱乐圈有成龙这样的明星，杂技也需要有名人明星。我们平时有太多群舞、群体的演出，我们应该多一些个体的价值输出，大家才会记得。”许鸿飞坦言，他每一次海外巡展，都会告诉世界“我是中国人、广东人、广州人”“这是我的作品”，他希望通过这样，改变一些外国人的刻板印象，“中国人不是严肃死板、没有幽默感、没有笑容的，怎么这些肥女身上都有呢？中国也有这样的艺术作品，反映人们自信、幸福、快乐和幽默感的作品。”

他认为，无论杂技还是其他艺术的对外传播上，要做到“走出去，走进去，请出去，请回来”这四步，要真正走进外国民众的心里，让别人全方位地认识你、接受你，而不是走走过场。

采写:南都记者 蔡丽怡 实习生 周祖儿

编辑：刘芳

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蔡丽怡

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