《三悦有了新工作》编剧游晓颖：用真诚和温暖治愈内心伤痛
9月21日晚，由哔哩哔哩出品并独家播出的治愈成长剧《三悦有了新工作》在哔哩哔哩正式开播。记者线上采访了编剧游晓颖，听她解读生死命题和如何用真诚和温暖治愈内心伤痛。
该剧由哔哩哔哩出品，大隐光时联合出品，青年导演李漠执导，游晓颖编剧，由周依然、杨新鸣、鄂靖文主演，梁靖康特别主演。该剧的核心在于探讨生死命题，同时又聚焦于女主角赵三悦（周依然饰）的成长，作为95后的她失业多年，被母亲苏文静赶出了家门，在大姨的指点下，来到市殡仪馆应聘“永不失业”的遗体化妆师工作。阴差阳错之下，她从最初靠着小聪明过活到后面意识到入殓无小事，在这期间，她遇到了各式各样的往生者及其家属，在这一桩桩的死亡里，三悦更加深刻地认识到了死亡的分量，无论多么伟大或多么卑微，面对死亡，都是公平而永恒的告别。
编剧游晓颖曾凭借剧本多次斩获奖项，2017年凭借电影《相爱相亲》获得第54届台湾电影金马奖最佳原创剧本提名，2018年凭借《相爱相亲》获得第37届香港电影金像奖最佳编剧奖、以及第9届中国电影导演协会年度编剧奖，2021年编剧并监制电影《我的姐姐》。
《三悦有了新工作》剧照
访谈
谈创作初衷：中国进入老龄化社会
记者：在《三悦有了新工作》之前，您创作电影剧本比较多，为什么会做关于遗体整容师的电视剧本？
游晓颖：2016年的时候我看到了一些关于中国进入老龄化社会的报道，可能生老病死的事情在未来会更多地进入我们的视野中，加上自己对这个议题比较关注，刚好也认识了一个在殡仪馆做遗体化妆工作的朋友，当时他在殡仪馆，所以有交流。2020年的疫情初期我在家里处于比较封闭的状态，就开始思索这方面的东西，然后做了这个剧本。
记者：这个作品想向受众传达什么理念？
游晓颖：因为这个剧是比较小众的题材，但是这个职业本身又跟我们是息息相关的，我希望能通过这个剧打破对这个职业的偏见，同时也可以让观众看到有棱角的女孩冲破内心的藩篱努力成长的过程。也希望在后疫情的时代触碰一下现实生活中的议题，希望这部剧里的真诚和温暖治愈观众内心的创痛。
记者：很多都市剧或者偏现实的题材会因为一些剧情的设置被观众质疑悬浮，因为很多细节和现实是脱轨的，但是您在剧中展现的细节他们觉得很有共鸣，在剧中您觉得哪些细节设计得比较用心？
游晓颖：里面有一个司机的角色叫杨林（刘巴特尔饰），因为年三十是冬天，心脑血管疾病高发，所以每年年三十他都得分好几次才能吃完一盘饺子，对这个细节的表达也是想说殡仪馆工作人员的不易。包括三悦最初住进娅男家(鄂靖文饰)的时候，她让三悦按月付房租，到后来让三悦按季付，其实也是这个人物一些细微的改变，对于生活的改变都能在细节里有所展现。还有一个场景是娅男从工作单位出来希望给头发做个造型，也是有一种把自己从那个环境里脱离出来的仪式感，这些都是人物或者事件上的细节。
女主赵三悦（周依然饰）
谈创作难点：谈生死大命题，规避讲大道理
记者：您在构思这个剧中看待生死议题的时候，整个创作思路是什么？
游晓颖：我还是希望借由三悦的视角引领观众，其实三悦是成长型的女主，一开始她将死亡挂在嘴边，是比较戏谑的态度，但是当她进入殡仪馆，见证了真正的死亡，她从只能看到自己，到可以看到其他人的经历，她对于生死的看法也经历了转变。这个转变其实就是从三悦的成长中突显出来的。
记者：《三悦有了新工作》这个剧探讨了生死的大命题，在面对这个命题的时候有没有创作上觉得难以突破的时候，您怎么解决的？
游晓颖：写这个东西很容易落到大道理的宣讲、说教，所以写作的过程中会比较从细节入手，注重和观众对话。三悦的成长是主线，也有涉及到支线的人物，包括每一集遇到的往生者家属。这可能涉及到创作上的比例分配，也是创作的难点。既不能喧宾夺主，又不能浅尝辄止，既希望把问题说透，又希望有详略分布，尽量规避讲大道理，因为生死命题比较沉重，还是希望能有轻松有趣的时刻作为调剂。
记者：您创作过程中有去殡仪馆体验过吗？
游晓颖：有去过，去的是成都殡仪馆。
记者：您体验的过程中有没有碰到一些让您难忘的案例？剧中有体现吗？
游晓颖：比如妻子亲自给死去的丈夫化妆，还有一个案例是一个殡仪馆化妆师说自己平时都是给闭着眼睛的人化妆，休息的时候帮女朋友做面膜，女朋友一下子睁开眼，就挺吓人的。这些可能都是比较小，也比较日常的时刻，但其实就是这些时刻让我觉得好像殡仪馆对于生死的体验不是在那么凝重的语境下进行的，很可能是在一些很温情，甚至有趣的点上开掘的，这些东西都有放进剧里。
梁靖康、周依然
谈社会议题：讨论个体和家庭的关系
记者：剧里是通过一个个单元故事展示了不同的社会议题和社会价值的探讨，您自己印象最深的是哪个？
游晓颖：要说起来我对第八集印象比较深刻。这一集写了两对父母对儿女不一样的教育，导致儿女成年后不同的人生轨迹，探讨了家人或者说家庭，还有个体成长的意义。
记者：您之前的作品中也有一些由于原生家庭引发的人生变化的情节，这次赵三悦也是，这样的切入点您的考量是什么？是不是觉得会让人有代入感？
游晓颖：虽然原生家庭这个东西现在被说得很多，但是我始终还是觉得原生家庭是每个人都逃不过的印记，我们的性格、记忆、选择对我来说是创作人物的一个很重要的起点，所以我会选择这样的切入方式。至于观众能不能更有代入感可能也要看有些观众跟这种家庭出身的人物是否有共鸣。
记者：这些议题设置过程中，有些会在网络中掀起比较敏感的讨论点，您会有担心吗？比如重男轻女、收养的话题。
游晓颖：其实写的过程中不是冲着议题去的，我很想讨论个体和家庭的关系，在写到重男轻女的时候本质上也不是为了制造男女的对立，往深里说的话第一集我特别想表达男女都有可能成为刻板印象的受害者，我想以更平和、更理性的态度探讨，希望给双方都有倾听不同声音的契机。我自己在写的时候还是从人物、情感出发。至于议题会带来多大的讨论，我没有特别考量，写到这了，觉得应该这样写了就这样写了。
赵三悦和周娅男（鄂靖文饰）
谈女性视角：成长型女主从接受到付出真诚和善意
记者：您怎么想到用殡葬行业作为切入点讲都市女性的故事呢？
游晓颖：殡仪馆的环境里会把人性的一些东西，包括把一些情感的东西放到很大，这个环境里面女性的抗压能力，女性的细腻是一种天然的优势，所以放在这里写的话，她们带着自己的伤痛或者故事聚在这里，一起经历强压，其实是把她们的友谊放在更极端的环境里，这样可以激发出不一样的特质来。而且以前也比较少写这样的女性，想象的空间更大一些。
记者：三悦这个人物和我们心目中常见的大女主不太一样，她的成长路径您当时想怎么刻画，因为她身上也有迷茫、困境，比如丧、躺平，创作过程中她能够代表当代年轻人面临的现实情况吗？剧中怎么呈现的？
游晓颖：我对三悦的定位就是她肯定是成长型的女主，起点是不高的，她从一开始不知死，不畏死，到后面明白死的分量。她进入殡仪馆是接纳真诚和善意，再付出自己的真诚和善意的过程，从只看到自己的爱恨到可以见到众生的遭遇，她的世界变得辽阔了。我觉得我塑造三悦的“丧”是自我保护的一种方式，她是用这样的方式把自己很柔软的心包裹了起来，装作什么都不在意，其实是怕受伤，怕失败。我不能说三悦代表当代所有年轻人，但是据我有限的观察，很多人的“丧”，嘴上说得越狠心里越是软，我们都有一种把“丧”当成一种武器和逃避的倾向，因为往往对现实有期许的人最终会以一种“丧”的方式来呈现。
采写：南都记者许晓蕾 实习生李永萍
编辑：许晓蕾
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