文/赵学文

最初知道延志超，是在草书大家赵国柱先生送我的一本《品鉴》杂志上。这本杂志刊登了赵国柱先生的书法作品。欣赏赵国柱先生作品之余，看到同期一个年轻作者的几幅草书作品写得灵动飘逸，沉稳大气，功底深厚，书者名延志超。辗转几个朋友，联系上了志超并煲了一顿电话。我已经近耳顺之年，志超却刚过而立，他就成为我的一个小朋友。

《品鉴》2017年31期。

2020年11月26日，我约了几个朋友到河北易县南管头村看望回乡居住的草书家林鹏先生。正遇河北恒都美业集团出资举办的全国恒美花都杯书法大赛作品展览，志超参加了这次活动，邀请我去看看展览，我就驱车到了展览地永清。见到志超，识得真人。志超小辫后甩，面颊酡红，眼镜之上眉宇间透出一股清秀气，浑身散发出一股艺术气。那次书法比赛展览作品诸体兼有，展示作品水平很高。志超在本次活动中，一幅八尺整张大草书法作品荣获一等奖，奖金十万元。我为他高兴。站在他的作品前，感受书法之美。他的那幅作品行云流水，酣畅淋漓，纸上云烟。他深谙“中锋取劲，侧锋取姿”之理。行笔以中锋为主，线条圆浑饱满，如“锥画沙”“屋漏痕”，力透纸背，奠定了其书作雄健的基调。同时，他大胆运用侧锋，在转折、牵丝处形成锐利、爽健的笔触，与中锋的厚润形成对比，丰富了线条的质感与形态。这一代的年轻人，他们受到了良好的教育，基本功很扎实。书法作品要近距离看，尤其是大草作品。一个年轻人的草书作品，有这样的魅力，面其人，观其书，书如其人。

之后我们的互动就多起来。我比他年龄虚长，论书法他是专业我是票友，他是我的老师，我特别留意他的作品，微信里见他的书法，我就如琢如磨，有时候也直接请教。

聊得多了，就知道志超本科是艺术设计专业，还兼学了书法，硕士是美术学专业书法方向。毕业后在北京打拼，是书法家张旭光先生创办的北兰亭艺术中心的教学部主任。微信朋友圈里我的好友原《百家作文指导》社长刘明贵也为志超的作品点赞评论，一聊得知志超是他的的学生。在学校刘明贵社长与志超有过深的师生之谊。他给我说起志超，那是一个滔滔不绝。夸志超好学，夸志超悟性，夸志超品性，可谓无所不夸。爱其徒如此，见老师拳拳之心。

我担任《名作欣赏》总编一职，为他登了一期作品和一篇由陈国成教授撰写的评论文章，反馈不错。我还想继续为他出版随刊的别册，他说目前的水平还不够出别册，等努力写好再作刊登吧。

2021年秋，微信里志超突然给我发了他被北京师范大学书法史论专业博士录取的通知书照片。我秒回祝贺他。北京师范大学是中国名校，其书法专业曾有启功大师奠基，今师资亦十分雄厚。在这里读博，志超学术理论加以提高，他就真是如虎添翼了。2021年到2024年，志超在学校里埋头苦读，学业日进。撰写近20万字的博士论文，3年准时完成博士学位。课余他也参加各种书法活动，取得许多奖项，实在让人佩服。

2024年夏，志超告诉我，北京师范大学他们专业组织毕业作品展，邀请我参观。在他们即将撤展前几天，我到了北师大。志超早早就在校门口等我。学校京师美术馆展览馆稍显局促，展出了本科生、研究生、博士生的六七十幅书法篆刻作品，这次毕业展的展标“优游”是他题写的。

展出作品多姿多彩。志超的三幅作品参加展览，这三件作品是入选全国五届草书展、全国第三届手卷展、全国第十三届全国展的作品。二幅八尺整纸的作品用墨厚重，气势开张，尽抒情意。草书是抒情的艺术，蔡邕《笔论》有言：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之，若迫于事，虽中山兔豪不能佳也。”所以我更喜欢他四尺对开写苏东坡的那幅手卷作品。作品内容是苏轼的《书临皋亭》小品文，作品横向，入笔浓墨，渐行渐淡，笔画粗细变化，字字行行摇曳生姿。他说这幅作品得之偶然。一位北大美学博士王一楠新出版的著作《同绘赤壁：与苏轼有关的图像记忆》送他，志超出于礼节，便说写一幅字送她，王一楠博士出的内容，写完后发照片给她，她母亲看到了很喜欢。王博士希望志超书之赠母，志超便顷刻书就2幅，她和她母亲各一幅。后来第三届手卷展最后一天截稿，他为学生示范手卷创作，正好这个词熟悉，即兴写了，这幅书作还和学生们一起入展了国展。他特别拿这幅参加毕业作品展。很多艺术作品都是在不经意间产生的，这符合艺术创作规律。这幅作品突出的一个特点是墨法融于笔法，五色生辉。他将墨法的浓、淡、干、湿、焦视为笔法的延伸。饱蘸浓墨时，下笔如注，元气淋漓；笔毫渐干时，飞白频现，苍劲老辣。通过精妙的控墨，一笔之内即能呈现丰富的墨色变化，线条的虚实、枯润对比强烈，极大地增强了画面的视觉冲击力和抒情性。

苏轼《书临皋亭》全国第三届手卷展入展作品。

见面间，志超把他的博士学位论文赠我，希望我能提些建议。我回家一看，题目是《祝允明草书研究》，再读内容，志超对祝允明生平师承、书风面貌、后世影响作了详尽的分析。祝允明在中国书法史上有一定的地位，他是明代草书巨擘，是书法史上承前启后的人物。但他并不是近年人们研究的热点。志超能在被人们冷淡的书家研究上用力，可见其眼光独到。我看后也提不出什么意见，只是从出版人角度说这篇博士论文作一些行文方面的修改，可以以专著出版。

志超在博士论文《祝允明草书研究》的后面列出了自己攻读学位期间取得的学术成果：

读博期间他取得的成果真是琳琅满目啊。这些成果的取得一在用功勤，二在悟性高，三在有名师相授。我心里想，假以时日，后生前途不可限量也。

今年北京的冬天特别冷。刚从太原到北京的我有点不适应，每天窝在家里写写字，闲来刷刷手机。11月15号，在今日头条刷到安徽一企业家李士杰先生出巨资举办第二届书法大厦比赛，志超获草书特等奖，奖金50万元。11月18日我微信向志超表示祝贺。他的获奖作品我也反复看了，作品内容是志超自作小诗“题《停云》”——

延志超“云何为停，心歇即驻”小诗以陶渊明的诗句“霭霭停云，濛濛时雨”为引，探讨了“停驻”与“自由”的关联，提出“存在即自由，停驻即飞翔”。他认为当心灵真正安歇时，便是生命的诗意栖居之处。延志超的自作诗文将“停”与“驻”升华为一种生命状态：行云本无停歇，而人心的安顿却能赋予瞬间以永恒的意义。其思想内核与禅宗“歇即菩提”（《楞严经》）的顿悟观、陶渊明“云无心以出岫”的自然哲学相呼应，亦暗合王维“行到水穷处，坐看云起时”的审美意境。这种对“停驻”的诠释，既是对现代人匆忙生活的反思，也是对传统人文精神的当代重构。

从博士毕业到现在一年多了，志超经历了很多，这首诗也表达了他对生活的理解。从书写来看，他的书风更显稳健，似乎融入了些许祝允明的特征。他的作品字字有传统出处，单字内笔画的断和字间的笔画的连都如音乐之婉转，节奏感更加强烈。他的作品疾涩互换有度，点画在流动中充满内在的抵抗与摩擦感，避免了浮滑。章法上行与行有错有让，相互照应，注意了留白，有呼吸顺畅之感。志超获奖作品肯定多次书写过，展出的作品并不呆滞，以墨抒情，一气呵成，气韵生动。应该说在几件优秀作品中更胜一筹。我和志超说，正好刘明贵社长也在北京，我们一起坐坐，庆祝一下。他回复我：刚从珠海回北京，要再回一下老家。后天回来，组织一起见面。

这几天网上对志超草书获特等奖议论纷纷。不懂书法的，说作品是丑书。这完全可以理解，不知者不足怪。这就是网络社会发声的正常现象。懂点书法的，又质疑志超是评委张旭光先生的学生。我知道志超与张旭光先生共事多年，虽然尊重先生并且执弟子之礼，但还真不知是张先生的学生。他们感情很深也毋庸讳言。虽然中国有十四亿人，但做书法专业的人毕竟少数。书法圈也是个小圈子，顶尖的书法家之间都是朋友，与书法后辈都有个走得近的。何况，张旭光先生在评分时很克制，并没有给志超特别高分。这些都不足为虑。不论怎么说，参加这次活动证明了志超草书独占鳌头的实力。

正高兴着呢，又是今日头条刷到第二届书法大厦比赛组委会发布的公告，说取消草书特等奖，理由是评奖过程存在不公。我想安徽企业家这回是把事情搞复杂了。出巨资搞书法大赛本是一件文化善事，评委是组委会聘请的，规则是组委会制定的，还是现场直播，应该说很周到了。比赛结果公布后怎么说取消就取消了呢？你取消了草书特等奖，还给评委扣帽子，后续活动如何处理？这个行为，对参加评选的作者伤害莫大，对评委是一种不尊重，对整个书法事业是一种破坏。评委的愤怒是自然的，如何收场？

我给志超打电话，他说他已经准备好维权。我怕他经受不住翻云覆雨的冲击，想安慰他。电话里他说：拿不拿奖无所谓，这不仅仅是一场赛事，是大众审美与专业审美的博弈，是书法艺术的一次革命，这或许是我的使命。我就是一个书者，我会在这个起伏事件中保持定力。我的书法之路还很长，读圣人书，修自己德，做有益事才是我的本分。志超的学没有白上，书没有白读，通过电话我甚觉欣慰。

在延志超毕业展作品前留念。

11月20日，还是在今日头条又看到书法大厦比赛发布的公告取消了。看后不禁哑然。何必呢，把自己推到舆论中心，把一个年轻人推向风口浪尖。

这个事件对于志超来说，一定会成为锤炼的火焰，照见自己，识别他人，熔铸品格。如孙悟空进入炼丹炉，破出后成就金钢不坏之身。正如他获奖作品“题《停云》”所言：“心歇即驻”，人生最重要的是安放心灵不被世事干扰。独守宁静，千金不换！

编辑：黄茜